Марио Бава е италиански режисьор, сценарист, оператор. Биография, филмография

Италианският кинорежисьор, оператор и сценарист Марио Бава е признат майстор на ужасите, който няма равен в създаването на филми на ужасите, автор на най-добрата филмова фантазия от 60-те и 70-те години на миналия век. Той е един от основателите на "jallo" - жанр от страхотни истории, които причиняват много припадъци в аудиторията.

Първото запознанство с киното

Марио Bava, чиято биография не е нищо особено, не се различават, роден в италианския град Сан Ремо на 31 юли, 1914 г., син на скулптор Eugenio Bava, който е работил в киното, предоставяйки филмова продукция, снимки и бавно движещи се природа. Особено трудно беше проектирането на фона при заснемането на исторически филми. Като тийнейджър Марио Бава помогна на баща си. После започна да гледа внимателно работата на оператора, която му се струваше неразбираема и загадъчна.

Първа специалност

След известно време Марио Бава усвоил професията на оператора и започнал да участва в стрелбата като помощник. Първият филм, който сам заснел през 1933 г., бил наречен "Мусолини" и разказвал за царуването на диктатора. Младият оператор работи творчески, други оценяват младия талант. Всеки уважаван италиански режисьор иска да работи с Бава. Премахнаха Марио бързо и ефикасно, обикновено правейки един или два отбора.

Като цяло Марио Бава изстреля четиридесет и пет филма като оператор, заслужавайки титлата "майстор на специални ефекти". Тогава той се интересува от режисура, започва да се опитва ръката си в сценичния бизнес и успешно.

Марио като режисьор

Работата на оператора позволи на Бава да проучи подробно процеса на създаване на филми и в крайна сметка дебютира. Първият му тест беше филмът "Аз съм вампир", чието производство спря в средата поради кавга между продуцента Рикардо Фред и продуцента. Производителят напусна серията, а Марио Бава, който работи по проекта като оператор, пое задълженията си и завърши филма. Резултатите от работата му са безупречни.

Тогава Марио Бава вече беше на средна възраст, беше на четиридесет и три години и имаше известен опит. Тогава Марио започна да "фиксира" неуспешно заснетите филми и успя в този случай. Способността да се насочва към него е очевидна, а знанието и опитът в работата с камери позволяват да се постигнат добри резултати.

Ангажираност

По-късно Бава започва да заснема филми от началото до края, като опитен режисьор. Неговата авторска творба е филмът "Demon Mask", базиран на драмата "Viy" Николай Василиевич Гогол. Така в работата на Марио дойде жанра на "ужас". Следващите две снимки - "Кръв и черна дантела" и "Момичето, което знаеха много", през 1963 г. - бележи началото на дълга серия от филми на ужасите. Тогава режисьорът започва да заснема филма "Бич и тяло". В центъра на парцела е замък от 19-ти век и неговите жители. Филмът е изпълнен с ужасни подробности: има самоубийства, на екрана са затворени кървави ножове, а всички атрибути на ужасите са включени.

Ужасно напрежение

Тогава режисьорът премахва: "Шест жени за убиеца", "Три лица на страх" и "Ужас от дълбокото пространство". Всички произведения са класически филми на ужасите, но директорът ги представя на зрителя под невероятен, нечовешки стрес. Сякаш снимките са пропити с електрически ток от стотици хиляди волта и никой не знае как да се справи. В крайна сметка, на филмовата компания, с която договор бе Марио Bava реши да прекрати отношенията с директора, защото цензурата са били на загуба и не знаят как да се поберат филмите в жанра на "Джала" в американския морал.

Режисьорът омекотява и освобождава комедия на ужасите с Винсент Прайс. Аудиторията постепенно започна да се усмихва. И след това последва смразяващ кръвта филм "Операция" Страх ", най-чистата Джала. Някои режисьорския странности Bava започна припокриване с делата на такива майстори като Фелини, Скорсезе, Argento.

Независимо от похвалните ревюта на известни режисьори, както и интелектуалци от киносалоните, самият Марио скромно се нарече занаятчия, а не ръководител на сцената. Неговата самокритика беше хипертрофирана и степента на скромност предложи патология.

И все пак режисьорът стреляше наистина ужасни, безнадеждно зловещи филми. Но най-изненадващо беше, че художественото ниво на филмите не страдаше едновременно.

Илюзия и реалност

Светът на режисьора е изкривено пространство, което е загубило относителната си хармония. Реалността и илюзията, две абсолютно несъвместими неща, Бава се свързва помежду си с фантастична лекота, без да гледа. Но в същото време той все още трябва да се равнява на прага на разделянето на истинския и свръхестествения свят.

Заграден от целия свят от непроницаемата стена на самоирония, Бава успешно използва възможностите за филмопроизводство за предаването и разпространението на мистицизма, всички необичайни и ужасни.

Времето на разцвет

Краят на 60-те години на миналия век е най-продуктивният период за режисьора. През 1969 г. Марио сваля "Червения знак на лудостта", иронична пародия на "Психоза" на Хичкок, принуждавайки зрителя да приеме гледната точка на маниака.

През същата година е заснет и картината "Пет кукли под августовата луна". Това е една черна комедия по начина, по който детективът "Десетте Малки индианци" се занимава с работата на Агата Кристи.

"Кървав залив" е ужасен филм, който по-късно ще послужи като основа за американските ленти "Петък, 13" и "Хелоуин".

Всички филми бяха успешно показани в САЩ и Европа. Марио Бава става обект на имитация, той има последователи, като например Дарио Аргенто и Маргуерти Антонио.

Спадане на жанра

Въпреки това през седемдесетте популярността на филмите на Марио падна. След това по един начин се появиха филмовите злополуки и полицейските бунтовници въз основа на реални събития. Европейското кино започна да показва лека порно като "Емануел". Отидохме при наемането на брутални истории, за които не е нужно да мислите. Марио медитацията по някакъв начин пада на фона и малко хора се интересуват.

Въпреки това продуцентът Алфред Леоне даде на Бава малък бюджет и пълна свобода на действие. Резултатът от такъв оригинален експеримент е картината "Лиза и дяволът", заснет през 1973 г. Този филм е признат от мнозина като върха на цялата творческа работа на режисьора. Сложна парцел структура на филма, най-неочаквани връзки на фона на маниак-некрофил Виктор Ardisson и философски спекулации, по-скоро като мания, даде неочакван резултат в сила.

Марио се занимаваше с мотивите на Хофман за зловещите ангелчета с ужасните си диалози. "Лиса и Дяволът" не само беше класически филм на ужасите, но и съдържаше романтизъм.

"Дяволът"

До 1968 г. Марио практически не стреля нищо. След това получава предложение от Дино Де Лауритис да работи за адаптирането на популярните комикси. Режисьорът блестящо се справяше със задачата, докато прекарваше само 400 хил. От отпуснатия три милионен бюджет. Филмът се нарича "Дяволът".

След него Марио взе два жалоса и един ужас "Кървав залив", което беше рекорден брой смъртни случаи: на снимката имаше точно тринайсет.

През 1972 г. Бава започва да създава друг ужас "Домът на дявола", базиран на работата на "Притежаваните" от Достоевски. Преди да се появи на екрана, обаче, беше установено, че филмът на Марио е в много отношения подобен на "екзорсисткия дявол" Фридрих Уилям. В резултат на грубото редактиране от продуцента Леоне Алфред, който се опита да намали сходството в последната минута, "Домът на дявола" беше практически унищожен.

Марио започна да има финансови проблеми, но въпреки това той отхвърли друго предложение на Дино Де Лаурентис за заснемането на висококачествен римейк на "Кинг Конг". Бова обясни отказа си, като каза, че когато снимаш скъп филмов проект на сайта, твърде много хора се тълпят и той не го харесва.

депресия

Производството на следващата картина, замислена от режисьор, наречен "диви кучета", върху която той се замисли за пет години, бе спрян. Причината за това беше несъстоятелността на патронизиращата фирма. Принудителното изоставяне на по-нататъшното заснемане на филма "Wild Dogs" беше истински шок за Марио, той не успя да завърши работата. Режисьорът падна в дълбока депресия, затвори всички инициирани филмови проекти и се оттегли.

Едва през 1977 г. синът на Майтре Ламберто убеждава баща си да поеме продукцията на филм на ужасите наречен "Шок". Марио неохотно започна да работи, без да вярва в успех. Висококачественото снимане, отлично подредените епизоди, обаче, осигуриха на филма признание на широката общественост. Името на картината е променено на "Нещо зад вратата".

Възраждането на творчеството

Вдъхновен от успеха, Бава направи предложение през следващата година, за да запише известната новела на Проспер Мериме "Венера Илская". Въпреки факта, че Марио е бил принуден да поиска от своя син да му помогне в снимките поради лошо здраве, филмът се оказа зрелищно и с право се превърна в последната "брандирана" работа на великия режисьор.

За съжаление, по редица причини, включително техническите, филмът "Венера Илская" е показан едва през 1980 г., след смъртта на Марио. Картината е последният пример за грандиозното кино майсторство на режисьора.

"Венера Илская" е огромна бронзова статуя на жена, почерняла от дълъг престой под земята. Когато тя била изкопана, Венера станала причина за ужасната трагедия. Веднъж млад мъж, който ще се ожени, шеговито сложи пръстена си на пръстена на статуята. През нощта беше очакван от ужасно заплащане за неговата лекота. "La Венера d`Ille" счита себе си булка, стигна до спалнята, и, без да обръща внимание на виковете на тази булка, младоженеца заловен, да се мачка, и счупи всичките му кости. Младоженеца умира в ужасна агония сред останките на сватбеното легло.

Филмография

По време на кариерата си, Бава изкара повече от петдесет картини като режисьор и със същия брой, работейки като оператор. По-долу е съкратен списък от произведения на Марио като режисьор. Всеки от тези филми е създаден в жанра "ужас".

• "Риба супа" (1946 г.).
• "Света нощ" (1947 г.).
• "Легендарната симфония" (1947).
• "Амфитеатър от Флавия" (1947 г.).
• "Симфонични вариации" (1949).
• "Полицаи и крадци" (1951 г.).
• "Скитанията на Одисеята" (1954).
• "Красива, но опасна" (1956).
• Вампирите (1957).
• "Хероични дела на Херкулес" (1958 г.).
• "Kaltiki, безсмъртието чудовище" (1959).
• "Маската на Сатана" (1960).
• "Момичето, което знаеше много" (1963).
• "Три лица на страх" (1963).
• "Бич и тяло" (1963 г.).
• "Шест жени за убиеца" (1964 г.).
• "Планетата на вампирите" (1965 г.).
• Операция Страх (1966).
• "Дяволът" (1968).
• "Кървавият залив" (1971).

Марио Бава, чиято филмография е доста обширна, като се има предвид спецификата на работата му (ужас и жало, са сложни жанрове), е много като режисьор и оператор. Той ще остане завинаги в почетните списъци на американското кино.

Велик режисьор, ненадминат майстор на филмите на ужасите, почина на 25 април 1980 г. Марио Бава все още има наследник, Ламберто Бава, който се опитва да продължи бизнеса на баща си и да създаде същата висококачествена курария, но все още получава само пародии.