Майкъл Крикман: ​​стилът е роден в тандем-режисьор-оператор

Филмографията на постоянния творчески сътрудник на известния руски режисьор Андрей Звягинцев е впечатляваща. Не е изненадващо, Руската кинематограф Михаил Krichman е един от малкото местни режисьори, търси не само в националната филмова индустрия, но и в чужбина. Едно от първите значими произведения на майстора на фотографията е проектът Звягинцев "Черната стая", след като излезе в наема "Връщане", "Рая". Самолетът. Момичето "на В. Сторожева и" Бедните роднини "на П. Лунгин. В допълнение към съвместни проекти с руски режисьори, запис Михаил лента съдържа "Froken Джулия" Лив Улман и "Таблетите на съдбата" от Джим Шеридан. Крихман Михаил се възхищава от произведенията на Куросава и Ким Ки-Дук,

Станете магистър

Операторът Михаил Крикман не реши веднага в професионалните си предпочитания. Роден в столицата, след като завършва гимназия, той влезе в Академията на пресата, по това време - Polygraphic Institute, избрала специалността "инженер-технолог". Вероятно изборът на образователната институция беше повлиян от факта, че родителите на бъдещия филмопроизводител бяха принтери. След успешно завършване на два курса на деня, Кричман продължава курса за кореспонденция. Той решава да подобри финансовото си състояние и да започне бизнес. В този хаотичен период се случва съдбоносната среща на Михаил с човек, завършил камерата. Майкъл му предлага неговата помощ и скоро, неочаквано за всички, Крикман получава покана да вземе участие в заснемането на рекламата. Този път в процеса на снимките, той превежда фокуса само. В резултат на това той е в студиото за редактиране, разположено в хотел "Орел". Започвайки да работи като редактор, Михаил Крикман прекарвал дни и нощи в студиото, започнал да учи нова професия от майсторите на занаята. Скоро той вече се занимава с програми за домашна телевизия, заснема документален и музикален видеоклип с Е. Сердюковски и А. Новоселов. Той самостоятелно елиминира пропуските в знанията, черпи техническа информация от тематични отпечатъци и образователни видеоклипове.

Стилът се ражда в тандем

Важен момент в творческото развитие на оператора е неговият познат с Андрей Звягинцев. Директорът кани работа Krichman на Майкъл върху създаването на романа си за проекта "Черно стая" "Рен-ТВ". Цялата програма включваше осем независими романа, три от които бяха застреляни от Звягинцев. Първоначално Крикман трябваше да отстрани само една, но след като взе участие в създаването на трите. След гледане на материала производител Г. Lesnevsky предлага асансьор Звягинцев игрален филм с работно версия на името "Вие", която по-късно се трансформира в "Бащата", и пусна като картинка от "Завръщането".

В търсене на неочакван ъгъл

След ползотворно сътрудничество със Звягинцев Михаил участва в заснемането на филма "Бедни роднини". Филмът от 2005 г. е проект на съвместно продуциране на Русия и Франция, режисиран от Павел Лунгин. Картината, въпреки че спечели голямата награда на филмовия фестивал "Кинотавър 2005", беше остро критикувана. Рецензорите характеризираха филма като опит за създаване на национален гротеск с искане за свикване с мъртвите души на Гогол. Най-вече авторското четене на историята е атакувано, а Лунгин е обвинен в превръщането на една тъжна трагикомедия в смешно развлечение на поп сорт.

Независимо от критиките на филма, камерата на Кричман бе възхвалена. "Бедните роднини" (филм 2005) са спасени по начина на снимане на Майкъл, в който, според критиците на изкуството, камерата е динамична дори в онези моменти, когато тя остава статична. Всички оценяваха неуморното търсене на неочаквани ъгли от оператора. Също така, публиката отбеляза липсата на депресиращо изобилие от видео информация, която понякога страда от домашно кино.

Филми със страхотен стил

Буквално една година по-късно, Майкъл Крихман заснема новия проект на Звягинцев "Изгнание". Благодарение на усилията на творческия тандем филмът се възприема от киносалоните като голям филм, а не като грандиозни специални ефекти и значителна част от бюджета, но в смисъл на кинематичен стил. Успехът на филма до голяма степен зависеше от работата на оператора, а Кричман надмина себе си. Неговата камера работи неуморно в невротичен ключ, давайки магически, смислен образ. Благодарение на тази меланхолична, многопластова лента, изградена върху въздейства, перфектно вербализирана.

Авторски ръкопис

Отличителна черта, проявлението на идентичността в работата на оператора, е неговата неприязън към всякакви технически трикове, особено кранове. Според Крикман те го "притискат". Операторът е сигурен, че всяко движение на камерата трябва да бъде строго обосновано драматично. Той е категорично против камерата на камерата заради красотата. Според оператора, той би предпочел да стъпи на земята и да премахне статиката или да направи движение, като използва количка. Следователно, любимите технически методи на Михаил, въпреки неумолимия NTP, остават ръчна камера, дълги изтеглени изстрели и "гледка към Бога".