Живопис "Белите нощи на пощальото Алексей Трайпачин": преглед

Метр домашното кино режисура Андрей Кончаловски неуморно продължава да събира професионални филмови награди и симпатиите на публиката за филма си проект "Бели нощи на пощальона." Ревюта, рецензии единодушно подчертават оригиналността на идеята на създателя, защото картината е създадена на принципа на документалното кино - камерата изглежда шпионира живота на истински човек.

Гледане на филм

Кончаловски отново се опита да разшири за себе си границите на кинематографията и да проникне в свещените дълбини на нерешената руска душа. Следователно, филмът не е недвусмислено документален, във всеки епизод има влияние от намерението на режисьора, макар и изключително абстрактно и много неясно, нещо като художествена къща в киното. "Белите нощи на пощальона Алексей Тряпицйна" приканва зрителя да се разпадне в него, да следва потока от историческа линия, която е лишена от резки завои и емоционални промени. Филмът се оказа нещо като неспирна симфония, а терминът "съзерцателен" му се подхожда перфектно.

Без ехото на мизантропията

Почти всички ревюта за филма "Белите нощи на пощальото Алексей Тряпицйна" отбелязват отсъствието в загадката на традиционното за съвременната руска кинематография "ужасно" покритие на живота на селото.

Кончаловски показва жителите на селото от обикновените хора, с отпечатък на тежка съдба на лицата им, но под игото на бремето на хора, които не са загубили същността си. Героите на картината по никакъв начин не са понижени или нещастни, страдащи от алкохолна зависимост. Много интересни, колоритни типове са показани от филмовия проект "Белите нощи на пощальото Алексей Трайпасин". Прегледът на представителя на организацията "Изкуството на киното" е потвърждение на това изявление. Най-реалистичното показване на реални герои, личности, които се намират в целия Русия, в разказа, позволява липсата на мизантропски тон (подтекст) и всякакви намеци за осъждане.

Нестабилната линия между реализъм и мистицизъм

Заслужава да се отбележи, че филмът не е строго ограничена до реализма, с развитието на разказа по-ясно да се вижда през нюанси на мистицизъм. Кончаловски изключително деликатно повдига завесата в света на неидентифициран така умело възприема главния герой на филма "Бели нощи на пощальона." Коментари, критици единодушно призоваха среда герой, той по необясним начин не успее да се свърже не само жителите на изолиран село с външния свят, но и на целия исторически момент: невежата езичеството, потънал в забвение комунизма, грозен и представи призрачна бъдеще.

Състоянието на "безвремието"

Филмът, dobyvshaya носител на наградата "Сребърен лъв" на кинофестивала във Венеция в категорията "Най-добър режисьор" и е включена в отдалечената пустош на региона Архангелск (област Плесецк, върховете на село), ​​и от време на време в Национален парк Кенозерски. Затова ревюта на филма "Белите нощи на пощальото Алексей Трапацин" твърдят, че авторът е организирал премиерско шоу в Архангелск само по тази причина.

На това място, забравено от хората и Бога, в състояние на безвремие и има село, в което се развиват събитията от картината. Изглежда, че теренът и населението съществуват в друга, парадоксална и магическа действителност. Това предположение се подсилва от последните снимки на картината и цитирането на "Бурята" на Шекспир. Именно тези художествени техники във филма "Бели нощи на пощальона" (преглед Биков "Новая газета", особено рязко ги отличава) вълнуват умовете на публиката.

Чиста мелодия без лицемерие

Във филма, всички напълно - натурални продукти: възгледите на националния парк с игра на светлината и сянката, селяните, странното тихо котката с пиърсинг жълти очи и много главен герой - така казва един преглед. "Белите нощи на пощальото Алексей Трайпатин" е филм, подобен на чиста мелодия без бележка за лъжа. И с това е трудно да не се съгласяваме, защото всички завои на картинката не са от първостепенно значение. Основните примери за неоснователен, истински живот.

Много време и усилия авторът похарчи за създаването на филм "Белите нощи пощальона Алексей Трапациня". Прегледът на наблюдателката Светлана Кохрикакова показва, че усилията не са били напразни. Кончаловски стана слабо елегичен и поетичен портрет на не само един единствен село и пощальонът, но като цяло митичния руски манталитет: липсва ясна посока на развитие на болезнено раздвоен между непобедима вяра в светлото бъдеще и безнадежден носталгичен безнадеждност.

Аналогия с Flaherty?

Ако се опитате да направите подробен анализ на филма в отделни компоненти на пъзела, можете да видите, че методът, използван от режисьора, се връща в началото на 20-те години. През този период се появява култовата картина на Робърт Флахери с енигматичната титла "Нанук от север". Оттам Кончаловски заимствал някои техники, като: "леко планиран парцел" и "продължително наблюдение". Тези кинематографични термини днес помнят само професионалисти, а дори и не всички. И Кончаловски успя да ги превъплъти.

Елегия или документален филм

Филмът изобразява живота в селото - без лукс, финансово изобилие, с пиянство и фалшив език, битки, кражба и отчаяние - което в общи линии е целият преглед. "Белите нощи на пощальото Алексей Трайпасин" вече излъчват по Канал 1 и успяват да причинят буря от емоции в наблюдателите, да направят категорично полярни прегледи.

Някои съзерцатели го считат за депресиращо натуралистичен и наричат ​​документален, други го наричат ​​елегия в умиращо село. "Бели нощи на пощальона" (преглед критик Борис абсурдно доказателство) в никакъв случай не могат да бъдат наречени "биографията на един обикновен пощальон", цялата картина на времето - след няколко дни от живота, ежедневието. И този "експеримент" на А. Кончаловски бил доста смел за съвременните руски формати.