Липса на компенсация - какво е това?

Запис на аудио сигнали към музиката се изпълнява на получената стандартното ниво - 90-92 DB, и ако, докато слушате различава на звуково налягане, е необходимо да се започне процес на промяна честотните характеристики, които е уреден звук гръмкостта. Какво е това, ще бъде казано в тази статия.

Честота и налягане

Човешкото ухо е настроено към звуците с различни честоти със същото звуково налягане, които се възприемат (разбира се, субективно) от звуци с различна сила на звука. Най-добре е да чуете честота около три килохерца, а тази чувствителност пада, ако честотите станат повече от три или по-малко от три килохерца, когато звуковото налягане падне. Този ефект може да бъде компенсиран и всеки познавач на оборудване за усилване на звука знае, че това е силно компенсиране.

При нивото на звуковото налягане от 90-92 децибела, желаният тонален баланс се задава при записване на музика. Още повече, когато слушате при каквито и да е други условия, с по-малък натиск, слуха ще почувства липса на честоти - високи и ниски, и затова ще ви трябва силна компенсация. Това, разбира се, е субективно усещане, всеки знае, но това тяло все още се нуждае от елиминиране. И този ефект се компенсира чрез промяна на честотните характеристики, като правило, според кривите на еднаква сила (Fletcher-Menson). И така трябва да се направи изтъняването, че това ще успокои слуховите усещания и прослушването премина в утеха.

изпълнение

Оборудването за усилване на звука от високи класове има регулатор със силно компенсиране, т.е. може да се изпълни доста просто. Регулаторът променя нивото на звука и същевременно влияе на амплитудните и честотните характеристики на пътя на усилвателя по кривите на Fletcher-Manson. По искане на потребителя, можете да включите и силата на звука и да изключите, за които е предвиден специален бутон. Най-простите устройства за усилване на звука ви позволяват да регулирате силата на звука с еквалайзер, тон блок или дори ръчно, като промените характеристиката амплитудна честота на звуковия път.

Можете да използвате контрол на силата на звука с глас. Много любители на музиката правят това, слушат различни митове, легенди и погрешни схващания. Основната цел е максимално да настроите високочестотните и ниските честоти, за да постигнете популярния звук, дори и да не е на медиите, дори и да е марка. Тези хора знаят как да включат Луис Вюитон и за какво е необходимо. Добре е, че еквалайзерът е податлив на настройките и можете да донесете звука в състояние, което ще донесе комфорт на звуковите усещания.

Сила на звука

Това е функция на компенсиране на силата на силата на звука на оборудването за усилване на звука. Каква е тази функция и какво е то в продължение на много любители на музиката реагират по същия начин: за яркостта на звука (някои дори открито се определи яркостта, така звучи като буквата V, тогава има изключително голяма екстремни честоти - високи и ниски). Но това не е така. Високата точност на звука - High Fidelity или просто Hi-Fi - е просто звук близо до оригинала, отговарящ на един от стандартите.

Има дори и специална наука, наречена психоакустика, която изследва възприемането на звука от човешкото слушане. Процесите, които се появяват в мозъка от въздействието на звукови вълни върху него, са много сложни. Но няма нужда да го коригира. Първоначално човешкото ухо не е проектиран за да слушате музика, тя е необходима за оцеляването, да общуват с техния вид и не са оборудвани с спектрален анализатор функции за измерване на параметрите на силата на звука. Най-добре е човек да възприеме средната гама и всички усещания за промени в терена поради неговата интензивност (силата на звука) съществуват само в главата му. И дори такива промени се наричат ​​фантомни честоти и те се формират само при определени условия.

Графика на кривите

Този ефект е най-добре да се демонстрира с помощта на кривата на кривата с еднаква сила на звука, която е представена в илюстрациите на тази статия, и как тя ще действа точно сега. Графиките, изобразени на графиката, характеризират начина, по който възприемаме една и съща сила на звука при различни честоти. Колкото по-малка е силата на звука (толкова по-силно е звукът), толкова по-голяма е кривата на линиите.

То трябва да коригира тяхната извивка и измислено изтъняване, т.е., за да настрои обема на тези ценности, които възприемаме като равномерен звук. Ако слушате музика с нисък обем, неравностите стават най-критичните за възприятието. И ако силата на сигнала стане по-висока, слуха започва да възприема линейно различни честоти и в този случай се губи значението на подобна корекция.

Yamaha

Едно от най-интелигентните реализации се намира в усилвателите на Yamaha. Въпреки това, собствениците на това оборудване не само не винаги знаят защо да включват силно компенсиране. Как да го включите, понякога не знаят също. Дестинацията вече беше казала малко. Сега къде е силата на усилвателя Yamaha. Изпълнява се не като отделен бутон, а като копче за регулиране, чието въртене се променя дълбочината на корекцията заедно с обема, който е относим към предишния избран главен бутон. Тази корекция точно съответства на кривите в графиката.

Звукът става по-тих от предварително избрания и "криви" в графиката, но се възприема от слуха много по-гладко. Оказва се, че при големи шумове липсва корекция, но при малките е максимална. Само тук средният потребител с грубо изслушване се нуждае от съвсем различен. Той слушаше само "кривата" звук и следователно постоянният бутон за корекция е необходим за него. Най-тъжното е, че клиентът винаги е прав, а много производители се интересуват от своите потребители. Резултатът е жалко - повечето от оборудването "на нула" не звучи.

"Естествен" звук

Сред професионалните музиканти с абсолютно изслушване, има много противници на такова "подобрение" в звука. Оборудването е добро само когато звучи чисто "на нула", т.е. без настройки. Възниква въпросът за възприемането на звука чрез обикновено слушане, което не го чува така, както е. Такива хора са мнозинството и не е ли справедливо да прибягваме до корекция? Честно, но само ако нивото на звука е ниско. При големия не е необходима корекция.

Звукът от природни инструменти също е принуден да бъде възприеман с изкривяване и е възможно само да се сравни звукът на аудиосистемите с тях. Вярността на звука може да бъде оценена единствено от добре обучен слух. Необходимо е да се изясни, че студийната апаратура няма фина настройка. Това до голяма степен е удар. Чувствителността на слуха се различава от различните честоти и тази зависимост варира в зависимост от изменението на звуковото налягане.

Контрол на звука

Ако нивото на звука е малко, а оборудването за усилване на звука няма висок клас, не можете да изчакате възпроизвеждането на звука. Висококачествените усилватели имат разнообразни схеми за компенсиране на честотната характеристика (амплитудно-честотна характеристика), когато ниските и високите честоти усилват ниските и горните честоти, като изравняват качеството на звука. Контролът на силата на звука с глас е много полезен тук. Схемите за извършване на такъв регулатор са сравнително прости, няма оскъдни детайли и дори не е необходимо да се направят някои корекции.

Тук могат да възникнат проблеми с различен план. Дори и с перфектно проектиран Loudness контролер ще произвежда съвпадение на кривите и компенсаторни криви с еднакъв интензитет на звука при точно определен коефициент предаване на сигнала път - от извора до крайната продукция. Нивото на силата на балансиране на тембъра се постига на същата позиция на контролера със силата на звука за всеки източник. Тоналното равновесие се нарушава заедно с отклонението на този коефициент от изчисленото.

Резистор за компенсация на обектива

Повечето от тези резисторни схеми са изградени въз основа на променливи съпротивление (съпротивление и има резистор), за които са осигурени допълнителни завои. Недостатъкът им е, че се използват само специални променливи резистори с малка компенсация на дълбочината.

Също така, те имат определена нелинейност и степенуване в възпроизвеждането на горни и дори по-ниски честоти. Тези схеми обаче се използват често както при производството на ново оборудване, така и при финализирането на готови усилватели, приемници и радиокасети.

За уверена работа

Ако в устройството се използва нормален контрол на силата на звука, т.е. конвенционален променлив резистор, трябва да работите със силата на звука отделно. Вместо това се включва специална верига, ако това съпротивление не е включено в схемата на възлите за обратна връзка.

Въпреки това, е необходимо да се вземе под внимание изходното съпротивление на контрол на силата на звука в предходния етап, то трябва да бъде много по-малко от съпротивлението на резистора. Също така се взема предвид съпротивлението на входа на следващия етап, което задължително трябва да бъде по-голямо от съпротивлението на резистора. И колкото по-голяма е разликата в съпротивлението, толкова по-добра е координацията на товарите, защо по-общо оборудването работи по-уверено.

За китаристите

Много китаристи забелязват пропорционалната загуба на високочестотен звук, когато обемът на инструмента им се намали. Този ефект е особено забележим, когато на китарата има сингли. Всъщност това, както казват експертите, изобщо не е проблем. По този начин получавате по-малко претоварен и по-тъмен звук, подходящ за ритъм. За соло, обемът се увеличава, звукът е по-добре нарязан в микса и обикновено става по-ярък. Просто слушайте инструмента си и оставяйте диаграмата така, както е, без никакви промени.

Причините за загубите с висока честота могат да бъдат много. Кабелите и цялата електроника работят общо като филтър, като резистор на високоговорителя. Това е особено забележимо при ниски честоти, тъй като нискочестотният филтър работи само до прага, когато пресича, той отрязва всички честоти изобщо. Следователно максималният обем се заключващи честоти извън обхвата на чуваемост и ако потенциометър ред (т.е., понижаване на обема), се увеличава съпротивлението верига, променящи нискочестотен филтър честотата на изключване в границите, които слушат.

лекарство

Кабелите трябва да бъдат с високо качество, с нисък капацитет, което има много по-малък ефект върху изчезването на високи честоти. Разбира се, има някои неудобства тук. Първо, такъв кабел е скъп и второ, той е твърд и тежък. Дългият кабел има по-голям капацитет, отколкото кратък. Тук неудобството е, че движението около сцената ще бъде ограничено.

Можете да компенсирате загубите в горните честоти, ако на запоени крака на резистор спойка на кондензатор на входа и на изхода, а след това във веригата ще има филтър, който добавя един изходен сигнал по-високи честоти. Капацитетът на кондензатора определя честотата, която предава сигнала над прага. И колкото повече капацитет, толкова по-нисък е честотния праг.

Компенсация в компютъра

При персоналните компютри, мобилните устройства, медийните плейъри и друго подобно оборудване, както и под Linux или Windows, контролът на силата на звука работи линейно. Можете да завъртите плъзгача почти до дъното и да не променяте силата на звука, но след това всеки пиксел го променя значително. Но трябва да се регулира в децибели. На практика няма съвременни tonkompensatsii. Всичко се извършва само чрез регулиране на звука. Честотната характеристика винаги се регулира в зависимост от звуковата карта.

Интерфейсът на приложния програмен интерфейс (API) осигурява, но специфичните функции може да не са налични. Някъде има добър графичен еквалайзер, някъде най-малко плъзгачи - за да затегне тоновете на ниските и високите честоти, а някъде и изобщо няма нищо. И дори когато има, не можете да получите или купите конкретна дъска: всяка операционна система диктува своето. "Седем" - така, "десет" - edak, и Linux като цяло една специална статия.