Галерия Камерън в Царское село: снимка, описание, коментари

Галерията Камерън в Царско село е построена по време на царуването на Катерина II, когато дворецът претърпява най-големите промени. С подобрението й императрицата се отнесе толкова внимателно, колкото преобразувала нейната предшественик Елизавета Петровна Катрин Палас.

Приблизително в средата на царуването му (1779), Екатерина II покани Лондон архитект Шарл Камерън за изграждането на парка сгради "в старинен стил" имперски лятна резиденция. Така че имаше едно ансамбъл (1783-1786), състоящ се от план ( "студени бани") с Ахат стаи, Висящ градина и галерия Камерън в Царско село, описания със снимки, които са дадени в статията.

Нова дъска - нов стил

Като се има предвид големия Дворец на царското село старомодно, Катрин Велики го нарече "сметана" доста често. С началото на управлението си се развива нов стил - руски класицизъм. На мястото на чудат декор и изобилието на сложните елементи на кралица Елизабет Барок дойде антични пропорции и елегантна простота на формите и скромен, почти аскетичен дизайн на архитектурни структури. Характерните черти на зрелия класицизъм са превъзходно представени в конфигурацията и декорацията на галерия "Камерън" в Царско село. Стилът на античността Чарлз Камерън овладял ненадминат и със специална благодат успява да олицетворява в сложна атмосфера от историческата епоха.

Специалист по римски термини

Защо императрицата покани този английски архитект? Камерън работи в посока на класицизма много преди стила да дойде в Русия. Той бил смятан за архитект с най-високо ниво на професионални умения и знания. Освен това, от 1766 до 1779 той живее в Италия, където учи тънкостите на древната архитектура. Особено се интересуваше от римските термини, научната работа, за която започна да пише в Лондон. Повече от десет години, Камерън лично е направил измервания, рисунки, рисунки на римски сгради и архитектурни елементи, които са включени в неговата задълбочена творба "Темите на римляните". Неговото задълбочено познание е въплътено в ансамбъл "Студени бани", Ханджинг Гардън и Галерия.

Дизайнът не е веднага започна да се нарече в чест на архитекта, но само след 1885 г., когато списание "архитект" публикува статия от изследователи на историята на архитектурата Петрова, многократно призова галерия в Царско село Камерън.

Местоположение и архитектурни особености

През 1780 г. архитектът продължава да проектира комплекса в парка Царское село, който възпроизвежда в ограничен мащаб римските термини, изучени от него. Ансамбълът започва от източната страна на двореца с двуетажна сграда на "Студени бани". Те са свързани с лоби с овална лоджия до Hanging Garden, което води до дълга галерия, която завършва край езерото в парка с впечатляващо стълбище. От сградата на галерията е на наклонен терен, цокъл от дялан камък се увеличава значително в посока на езерото, а височината на сградите в парка е височината на стълбите на двореца, макар че той е невидим, защото на наклонен терен.

Дизайнът изглежда величествен и елегантен в същото време благодарение на оригиналната идея на архитекта. Ефективността на сградата се основава на принципа на контраста, което ясно се вижда в снимката на Галерия Камерън в Царское село. Първият етаж е направен от каменист камък (лайм туф), наподобяващ пореста пемза, който придава обект благороден облик на "древността". За разлика от тази фундаментална основа, снежнобялният втори етаж с 44 тънки стари колони изглежда верен и безтегловност.

Камъкът Pudost също служи като материал за архитектурната основа на висящата градина и екстериора на първия етаж на "Студената баня", което създава хармоничната цялост на целия ансамбъл.

Стаи на първия етаж и цветна градина

В галерията Камерън в Царско село са претърпели промени само в помещенията на приземния етаж. Сега преобразуваните зали са предназначени за временни експозиции. Някога имаше апартаменти на прислужници с чест. Следователно, градината до сградата се нарича Freilinsky. Очарователно място, предназначено за самостоятелни разходки, също е проектирано от Камерън, а младият Буш, син на гений Царскоселски градинар, се занимава с флорален дизайн. Поради изобилието от ярко цъфтящи растения, градината се наричаше Цветной.

Първи етаж с колонада

Дизайнът, сякаш царува, доминира в околния пейзаж. Остъклен павилион на горния слой, заобиколен от четири страни на широко отворени тераси и нагънат колони, предназначени както беседка за съзерцание на природата и философско мислене на императрицата. Затова от всяко място на откритите тераси можете да видите прекрасен изглед към парка. Това е едно от любимите места на Катрин II и често ходеше през Галерия Камерън в Царское село.

стълбище

След завършването на целия архитектурен ансамбъл, Камерън планира широка гранитна стълба, спускаща се от партера до парка. Единствената промяна, която Катрин направи към проекта, е желанието стъпките да се насочат към колонадата на втория етаж. Проблемът се решава от архитекта много елегантно: две въртящи се стълби, оградени от полукръгъл отвор на вратата на първия етаж. Съставът изглежда толкова хармоничен, че може да се счита за независим шедьовър на архитектурата.

Създаването е увенчано с бронзови скулптури на Херкулес Фарнез и Флора, монтирани върху стълбове от двете страни на стъпалата. Тези два копия на мраморни прототипи от Националния неаполитански музей Камерън заповядаха в процеса на изграждане на комплекса.

Скулптурно събиране

Императрицата възнамеряваше да украси галерията със статуи. Така че е обичайно да украсяват дворци от времето на късния Ренесанс. През годината на завършване на строителството (1787 г.) Катрин заповяда да инсталира на терасите осем доста големи съставни части от мрамор и бронз. Благодарение на описанието на имота на Галерия "Камерън" в Царско село, което се съхранява в архивите на двореца, е възможно да се каже с абсолютна точност какъв вид статуи е. Всички били копия на шедьоврите на италиански и френски скулптори, между които и конежа на Луи XIV и седнали на стола на Волтер.

Година по-късно (1788 г.) на южната фасада на галерията, по нареждане на Катрин поставя няколко бюстчета, сред които е образът на древния римски философ и драматург Сенека. Не случайно: императрицата добре знаеше и често цитираше делото на мислителя.

Избор на бронзови бюстове

Камерън с голяма трудност успя да убеди най-големия клиент да освободи колонадата от осем красиви, но твърде тромави скулптури. Три години по-късно те са инсталирани в Градината на Фрейлински. И беше решено да украсят дългите преходи само с бюстове от изключителни личности и герои от древна митология, изпълнени в бронз. Самата императрица решава кои скулптурни образи заслужават място в колекцията си. Така че имаше един вид изложба от забележителни портрети, присъщо свързани с Галерията Камерън в Царское село. Описание и обратна връзка за тази изложба са включени в много публикации за художествената критика - както вътрешни, така и чуждестранни.

Колонадата постепенно се изпълваше с богове, герои, поети, мислители, императори, политици. Прототипите са главите на известни статуи на древен Рим и Гърция на Възраждането и по-късно. Някои портрети бяха поръчани специално. Гипсовите модели са направени предимно от италиански скулптори, а отливките са направени в семинарите на Академията за изкуства в Санкт Петербург. Също от Европа, съдът донесе готови произведения, подходящи за колекцията на Катрин. Експозицията се състои от 69 бюст. В внимателно подбран набор от експонати имаше някои любопитни истории и инциденти.

Представените бюстове по случая

Гръмотевици поразиха Санкт Петербург, когато през лятото на 1790 г. шведският флот проникна в изземването на руския ескадрон. Победата беше близка и Катрин ІІ на този ден наредила бюст на легендарния Ахил, когото Александър Велики почитал. Императрицата идеализира образа на героя от Троянската война и дълбоко симпатизира на древния гръцки цар, усещайки с него идентичността на много свойства на характера. Много по-късно бронзова статуя на неговите качества се идентифицира като образа на бога на войната Арес. В това може да се види мистериозно значение, като се има предвид момента, в който статуята е била поръчана.

Когато френската държава в продължение на две години е бил погълнат от революция, Руската владетел през 1791 г., поръчано бюст на велик командир кесаревото - за подтискане на народите на Галия (съвременна Франция). Тя вярваше, че тази непокорна беззаконие ще доведе страната до диво състояние. Тогава колонадата украсена със скулптури на Аполон, бог на светлината, безстрашен герой Херкулес, носители на мъдрост и просветление: поети, писатели, философи, оратори. Това съдържа дълбок символизъм, разбираем за съвременните съвременници.

Отхвърлени идоли

Френската революция вдъхнови Екатерина II да сложи в галериите бюстове на мъдри държавници, политици и прогресивни хора, които допринесоха за успокояването на народите. Тя изготви и одобри списък с такива личности. С 1794 скулптурни портрети са готови Марк Аурелий, Сципио на Африка, Тит, Германик, Веспасиан, Септимий Север. За кастинга останаха бюстове на Каракала и Тиберий. Но владетелят решава, че бронзовите портрети на приспиващата либералика Каракала и деспотичният Тиберий не принадлежат към нейната колекция. Вместо тях, може би в името на дългогодишните републикански хоби, тя поръчала образи на Митридат и Брут. Но новината за екзекуцията на френския крал накара императрицата най-накрая да се откаже от републиканските мисли, а бюстът на Брут от галерията беше нареден да бъде премахнат. Последният в списъка й беше одобрен от образа на Ломоносов.

На това до средата на 1793 г. е завършен пълният регистър на статуите. Последните бюстове, направени през периода 1794-1796 г. от мазилни модели, които Камерън поръчал от талантливия италиански скулптор Conchezio Albani. Монтирането на бронзови скулптури е завършено малко преди смъртта на Великата императрица.

Друга скулптура на Галерията Камерън в Царско село е композиция, инсталирана в края на XIX век - малко копие от паметника на Великата херцогиня, която се намира на "Невски проспект".

След германската окупация на Ленинград целият дворец е бил сериозно повреден. През трудните следвоенни години (1946-1947) галерията е възстановена една от първите. Внимателната работа на реставраторите напълно възпроизвежда своя оригинален външен вид, който позволява да се възхищаваме на този прекрасен пример за руски класицизъм днес.