Филмът "Клаустрофобия". Ревюта за новия ужас на Уил Уернике

Есенното време се счита за традиционен период за отдаване под наем на най-впечатляващия ужас. През 2017 г. тази обичайна норма е допълнена от кинематографичен интерес към необичайно забавление, наречено "търсене".

В светлината на модната тенденция

Идеята за решаване на пъзели в изолирано помещение не е нововъведение, но разпространението на филма през тази есен е осеяно с неприятни събития от група нещастни хора, заловени в животозастрашаващи капани. Първо, размерът на търсенето беше представен от Питър Дюкс, след като всички "удоволствия" решиха да демонстрират Уил Верник в неговия филм "Клаустрофобия" (2017). Режисьорът-дебютант в първите минути от своето собствено планиране на проекти успя да създаде гъста атмосфера на очакване и очакване на нещо ужасно мрачно. Бележките за отчаяние в музикалния съпровод и калейдоскопът на ландшафта на модерен метрополис уникално привличат вниманието на зрителя. Ревютата на филма "Клаустрофобия" са доста противоречиви, оценката на IMDb е 4.20.

Интригата на заговора

В центъра на разказа, ключовият герой е трийсетгодишният успешен мъж Тайлър. Сред неговите постижения - престижна работа, шикозен автомобил и компания от приятели, с които не се отегчавате. Въпреки това рутината завладява главния герой, така че в чест на рождения му приятел Кристен решава за един вид подарък. И сега цялата компания отива в търсене на тръпката, за да премине търсенето с интригуващо красноречиво заглавие "Клаустрофобия". Тайнствената атмосфера незабавно завладява Тайлър и приятелите му, но много скоро те осъзнават, че грешните отговори се превръщат в истинска заплаха за техния живот. В резултат забавното забавление се превръща в истинска борба за оцеляване. Под заплахата от смърт участниците разкриват най-тъмните черти на характера. Тази идея на автора е реализирана във филмите "Клаустрофобия" актьори: И. Уилямс, А. Стивънсън, Е. Хауър, Д. Джонсън и др.

По обичайния начин

Почти всички ревюта на филма "Клаустрофобия", публикувани от критици, подчертават, че една затворена група от хора е познато и често използвано устройство за жанра на ужасите. И решаването на пъзели, водещи до спасение или смърт, също е популярно клише, например, се използва в ужаса епично "Saw". Но във филмите за куестове все още има несъмнено предимство. Факт е, че това забавление стана част от настоящата масова култура. Много представители на съвременната младеж са запознати с това не от слухове. "Тайнствени стаи" са не само в пренаселените мегаполиси, но и в провинциалните градове. Това позволява на зрителя да усети героите, за да се доближи до тях. На това достойнство на филма "Клаустрофобия" (2017) редица рецензенти насочват вниманието си. Всъщност, преди да гледат на екрана, те не са завоеватели на далечни планети, а не жители на древното имение, а не оцелели в апокалипсиса на зомбита. Героите - младите момчета, които решават да се забавляват, не са по-оригинални от зрителите.

Предимства и недостатъци

Този "чип" в работата на Уил Уерник работи. Най-малко в началото на развитието на сюжета "Клаустрофобия". Стартирайте играта и обръща героите и публиката, на пъзел много трудността не причиняват изглеждащи, оценка на натрупването на вестници, телевизия и часовници, започва да усеща желанието да накара актьорите. Но приблизително от средата на лентата ситуацията се променя радикално. Според представители на една скептична аудитория, заявеното си в прегледа на филма "Клаустрофобия", през втората половина на ужасите е абсурдно спектакъл, рязане очи на много несъответствия. Почитателите на жанра са изненадани от откровените глупави действия на ключовите герои, от разочароващия им шум и от безсмисленото съзнателно значение на разказа.

Открити несъответствия

Според филмовите експерти, историята на лентата има много проблеми. Създателите не говорят за мотивацията на мистериозния злодей, който превърна стаята в загадки в смъртоносни капани. Беше ли маниак, садист или жесток отмъстител? По какви параметри избира потенциалните жертви? Защо пуска някои? Няма тълкуване на действията на "гласовете". Но в ужаса има много клонове, които нямат семантичен товар или значимо разрушение.

Разказът произлиза от епизода на смъртта на следващата жертва, но след това тя не се връща към него. По време на почивка в ресторанта ключовият герой демонстрира приятно наблюдение и приспадане, но забравя за неговите способности. Няколко важни акценти в картината са поставени на пияна приятелка, отвращение на ръба на страха от бездомни хора, фанатична любов към футбола, но всичко отива никъде.

По време на първоначалните заглавия зрителят има възможност да чуе запис на мъченията на предишния участник в търсенето, познавайки пъзелите, но по това време парцелът не се връща, този метод на "напускане на стаята" не се използва. Всички тези и много други недостатъци описват публиката в прегледите на филма "Клаустрофобия".

Смазани финали

Опитите на авторите да оживеят действието с прелюбодеяние, сексуални сцени, семейни кавги не са категорични. Всичко това идва от никъде и не отива никъде. Изпълнителите нямат време да разкрият характеристиките на героите си. Следователно, крайната метаморфоза на Тайлър изглежда твърде изкуствена. По-лесно е наблюдателят да вярва, че героят е полудял, гледайки ужасните умелови капани. И за кулминационния телефонен разговор с "дизайнера", безсмислен и нелепо, и не искам да кажа. Изглежда, че в тази сцена на "клаустрофобия" актьорите просто четат текста, в който думите се взимат в произволен ред.

Без ужас ужас

Жанрът на филма "Клаустрофобия" е определен като трилър с елементи на ужас. Но с този компонент касетата също не е особено щастлива. Разказът не е особено страшен и единствената ужасно кървава сцена е лишена от здрав разум. Несъзнателните наблюдатели и жертви показват чудеса на липсата на талант на актьора. Тъй като този възглед не носи, героите не предизвикват съчувствие. Фенове на филми на ужасите могат да изпитат постоянно желание да напуснат киното, докато гледат.