Стилът на народната музика и нейните видове

Ако цялата музика наистина се основаваше на два основни режима - големи и малки, тогава вероятно това би било най-скучното и монотонно изкуство. Днес дори официалната теория ни показва, че на базата на тези две скали са изградени множество скали, които имат отличен звук, който дава на всеки продукт своя собствена, неподражаема сянка. Тези седемстепенни режими на народна музика могат да се превърнат в основа за акорди и съпровод, с помощта на нестандартния им звук се създават уникални преходи и модулации.

История на появата на скалите

Почти всеки от нас някога е чувал такива дефиниции: лидийски, дориански, йонийски и т.н. Всички тези термини се отнасят до тази тема, но нещо трябва да бъде изяснено. Мнозина, произхождащи от името, вярват, че всеки начин на народна музика е присъщ на един от древните народи. Всъщност такова "кодиране" на тези скали са получени вече в онези времена, когато теорията за музиката стана повече или по-малко стабилна и когато в Европа вече бяха създадени "изкуствени" тонове. Независимо от това, всеки един от тези начини беше заимстван от всякакви народни произведения, но не само от древността, което е античността. Бяха ловувани в индийски рага и руски частушки, в арабските маками и испанският халеос.

Основни два фолк режима

Случило се е, че някои фолклорни режими в музиката са точните аналози на паралелите, които са познати за всички - основното и незначително. В тяхната структура и звук те са напълно идентични, така че нека ги разгледаме накратко. Първият е Йонийски, т.е. основен. Неговата скала е изградена както следва: тон, тон, полутон, плюс три тона и полутон. Това, както виждаме, е стандартната структура на всяка основна скала от всяка нота. Еолианският режим на народната музика винаги е успоредна на йонийската, поради което нейната структура е напълно идентична с естествената малка. Съставът на тази скала включва следните интервали: тон, полутон, два тона, полутон и два тона.

Най-често срещаните фрески в руските народни песни

Ако внимателно проследим всяка чатушка, епична или друга композиция, написана от нашите селяни, ние можем да кажем, че по-голямата част от произведенията са изградени върху дорианския мащаб. Този режим на народна музика е незначителен, тъй като третата стъпка в него е понижена. Когато чуваме Дорианската скала, се създава усещане за величие и смелост, но в същото време има и мрачна сянка в нея. Този ефект се дължи на факта, че е повдигната шестата стъпка. Фригският режим също е чест гост в различни фолклорни мотиви. Тя се основава изцяло на една и съща незначителна скала, но този път втория етап е подложен на промени - тук той се понижава.

Каква е основата на еврейските мотиви?

Мислили ли сте някога, че мелодиите, характерни за народите на Източното Средиземноморие, не са нито тъжни, нито весели, или, за да бъдат по-прецизни, те нямат ясно изразена или основна структура или малка структура? Всички, защото се основават на начините на народната музика. Примери за това са многобройните песни, мелодии и дори молитви. Ако говорим конкретно за мащаба, в който са изградени всички тези композиции, значи си струва да споменем Лидия. Тя е изградена въз основа на естествена несигурност, но поради факта, че четвъртият етап на скалата се повдига, в обичайната последователност за нас се създава друг тон, който образува такъв нестандартен звук. Така структурата на лидийската скала е следната: три тона, полутон, два тона, полутон. Като се започне от това, можете да импровизирате и да създавате характерни мелодии, като ги записвате.

Гама с най-интересния акорд

Смесът на народната музика е наистина много красив и интересен. Нейната структура е проста и се базира на стандартна мащабна скала. Разликата е, че седмата фаза на скалата се снижава поради това, което му звучи малко мистериозно и мрачно. Обаче, красотата на хармонията не е в сортирането на бележките на самата скала, но в какъв аорда може да се построи в нея. Поради факта, че седмата стъпка е понижена, тя се добавя към обичайната голяма тонична триада. В резултат на това получаваме необикновената красота на седмия акорд, чиито крайни ноти представляват малка седма. Често се използва в джаз и блус композиции.

Най-редкият естествен режим

Терминът "Locri", уви, често не се среща дори в учебници по теория на музиката. Той, както всички останали, е името на друг естествен мащаб, който се среща дори и в народните мотиви изключително рядко. Той се смята за незначителен, но всъщност звукът е такъв, че просто е невъзможно да го разбием в една от тези две групи (големи или незначителни). Структурата на гамата е както следва: полутон, тон, тон, полутон, тон, тон, тон. Особено красива е седмият акорд, който музикантите наричат ​​"полуремарке". Състои се от две малки трети и една голяма.

Какви други видове народна музика има?

Петотонична, диатонична, гемиолика - всички тези термини със сигурност са познати на всеки музикант. Какво е и как звучи? Смята се, че за разлика от всички по-горе естествени режими, това са тези множества от звуци, които се формират в древни времена сред древните народи. По-късно те стават основа за различни творби, както и за везни, които в наше време се смятат за най-важни в теорията и практиката на музиката. Е, нека да разгледаме по-отблизо всяка от тези скали.

Музика на нашите предци

Пентатоничен или "китайски мащаб" - набор от бележки, в които няма полутонове. Днес има големи и незначителни петонни, които се определят от височината на третия етап. В голямата, четвъртата и седмата стъпки са пропуснати, а в второ - вторият и шестият. Диатониката, на свой ред, въобще не е мащаб. Това са "музикални кръгове" или обръщане на интервали, които са изградени върху чисти квинти и квартали. Е, хемологът е, разбира се, стандартната хроматична скала, в която има само малки секунди, тоест полутонове. Трябва да се отбележи, че тя само не се е променила много години.