Боядисване върху сурова мазилка. Боядисване на стените

Ако вървите по улиците на стари градове, отидете в храмовете, можете да видите истински произведения на изкуството. Те са направени на закрито по тавани и стени или директно върху фасадите на сградите. По-нататък ще се запознаем с това вид изкуство

Обща информация

Живопис върху влажна мазилка се нарича фреска. Този стил се корени във второто хилядолетие преди Христа. Хората започнаха да рисуват в егейската култура. За това се използват бои, в които лепилото и казеинът са свързващи вещества.

Исторически произход

Техниката приличаше на секо. Какво означава това? Това е въпрос на боядисване на стени суха мазилка. По това време материалите са лесно достъпни. Освен това представянето беше просто. В древния период това силно повлияло на популярността на рисунката. В същото време продуктите са практични и издръжливи. По време на раждането и цъфтежа на християнството този стил често се използва за украсяване на външната и вътрешната повърхност на катедралите и каменните църкви. В античната руска живопис на стените (снимката е показана по-долу) е от смесен тип. Използвани са различни методи. Боядисването върху сурова мазилка с бои се допълва от термо-лепило. С помощта на него се проучват фона и горната проница. Използва се и разнообразие от свързващи материали (яйце, растителни лепила и т.н.). Що се отнася до периода на Ренесанса, майсторството на изкуството на стенописите е основополагащо за измерване уменията на художника. През този период в Италия картината върху сурова мазилка достигна своя връх в своето развитие.

Основни видове изпълнение

От древни времена в Италия, след вземането на окончателното решение за състава и структурата на писмото, както и на скицата, е създадено картонено оформление. На него художникът може да възпроизведе идеите си. Това се отнася до структурата и цвета на състава в пълен мащаб. Ако боята върху мократа мазилка беше прекалено голяма, тогава повърхността беше разделена на части. Разграничаването беше направено в съответствие с контурите на детайлите, които обикновено се срещаха в затъмнени области. Поради това в бъдеще разделянето на шевовете не се забелязва. За прехвърлянето на техните контури се използваше натиск или пробиване през проследяващата хартия. Подготвителният слой бе внимателно изгладен, за да се избегнат ивиците.

Принципи на регистрация

Художествената живопис на стените е доста трудна работа. В този случай се нуждаете от много опит. Боята продължава, докато четката лесно се плъзне по повърхността. Техниката на боядисване върху сурова мазилка има редица характеристики. Например, ако четката започне да оставя канали на повърхността, това ще означава, че боята вече не прониква вътре и следователно не е фиксирана. Необходимо е да изрежете този сайт. Преди да продължите да рисувате, трябва да приложите нов слой. Боядисването върху сурова мазилка е особена от гледна точка на техниката на изпълнение. Първоначално се наслагват изключително светли цветове в съответствие с подготвената скица. След това започва да се появяват средни нюанси и едва тогава - тъмните. Тогава обратният процес започва. Има преход от тъмно към светлина. Поради това се абсорбират последните тонове и те могат да бъдат коригирани в местата, където те се оказаха твърде замаяни. След като боядисването на стените завърши (снимката в артикула илюстрира няколко варианта на готовия чертеж), разтворът е напълно сух, започва смилането и кола маска. В същото време, от предишните слоеве, сухите площи от незапълнена почва са спретнати.

Производство на свързани материали

Боядисването върху сурова мазилка се основава на естествените свойства, присъщи на вар. Работата е, че когато изсъхне от течно вещество, постепенно се превръща в колоидно-кристален. Много фактори зависят от качеството на вар. Например целостта на завършеното изображение, както и цялата работа. Ето защо, за да получите красива картина на стената, е необходима специална мазилка. Нуждаем се от най-добрата степен на добре изгорял вар. След това трябва да го "гасят". За да направите това, имате нужда от контейнер, напълнен с достатъчно вода. Лаймът внимателно се излива в него. Необходима е грижа. По време на гасене варът е много горещ. След това трябва да бъде позволено да стои във водата. Необходимо е тя да остане в мокро състояние възможно най-дълго. Желаният минимален период е една година. Въпреки това, в някои случаи не е възможно предварително да се гаси вар. Поради това се разрешава използването на решения с много по-кратко време за стареене.

Допълнителни елементи

Продължителността на периода, през който ще се запази артистичното боядисване на стените, зависи до голяма степен от използваните материали. Пълнежът за разтвора традиционно има няколко вариации. Тухлена троха все още се смята за най-доброто от тях. Той има много предимства. Водата в суровия разтвор на мазилката, както и разтворената в нея вар, когато мокетът се намокри, навлиза в порите. В процеса на сушене, всичко бавно идва на повърхността. По този начин периодът на сушене на мазилката е удължен. Работното време върху изображението също е опъната. Що се отнася до постепенното сушене, благодарение на него се осигурява дълбоко "покълване" на кристалите от вар към основата.

Алтернативни опции

Тухлена трохичка - това не е единственият материал, който вече може да запази картината върху влажна мазилка. В този случай алтернативата е пясък. Струва си да се отбележи, че се препоръчва използването на реката. Фактът е, че той се различава в най-различни размери. Поради тази причина речен пясък има свойства с висока плътност. Този фактор е много важен. Това се дължи на факта, че вар, който влиза в разтвора за гипс, технически се превръща в минерално "лепило". С него частиците на пълнителя се закрепват заедно. Ефективността на вар е по-голяма, колкото по-тясно се вписват заедно. Така че мазилното покритие става по-силно. Лен влакна (понякога се нарича нарязан коноп) е пълнеж и не по-малко важно от пясъка. Благодарение на него, мазилният слой става много по-малко крехък. Той придобива устойчивост на малки деформации, както и допълнителна пластичност.

Процес на кандидатстване: първи етап

Преди да започнете да рисувате стени на влажна мазилка, трябва внимателно да подготвите всичко. По-специално, това се отнася за панели, върху които ще се прилагат материали. Тухлената стена е най-добрата база за фреска. Ако искате да работите с бетон, препоръчително е повърхността му да е неравномерна. Възможно е да се създават дупки и плитки дупки. В този случай не можете да правите без ръчни барабани. Можете също да използвате puncher. Такъв инструмент има функция на вилка. Има случаи, когато стената за фреска е предварително измазана. След това трябва да опитате да свалите стария слой. Ако има места, където това не работи, просто трябва да ги почистите от мръсотия, прах и боя.

Основният процес

Стъклоустойчивият разтвор се нанася в 2-3 слоя. Преди да направите това, препоръчваме добре да навлажнете субстрата. Ако почвата е трислойна, първата трябва да се изсуши добре. След това се навлажнява с вода, докато се насити напълно. След това се нанася останалото покритие. Технологията на двуслойната почва се различава до известна степен от предишната версия. В този случай първото покритие получава здрава основа. Не се допуска обаче пълно сушене. След това можете да нанесете последния слой мазилка. Той е този, който се изглажда за рисуване. Това е интонакото. За да може да се нанасят следващите слоеве, повърхността на гипса се почиства от получената варовитна кора със шпатула.

Работа с интонако

Този слой се нанася така, че мазилката да може да се използва след половин час (максимум 1,5 часа). Минималният брой изглаждащи повърхности - два пъти. Това се прави преди да започне картината на стените. Живопис е сложен процес и може да има грешки. За да се отърве от тях, художникът може да използва шпатула, изравняване и натискане на дефекти. Така получената кристална кора е счупена.

Малки нюанси

Всяка фрезова мазилка в процеса на сушене дава леко свиване. Това зависи до голяма степен от решението: колкото по-дебел е, толкова по-малък е. Ето защо се препоръчва минимално количество вода. В много древни източници се посочва, че вар, който е подходящ за месене на гипс, първо се проверява чрез параметър като плътност. Тоест, шпатулата, потопена в разтвора, трябва да остане суха.

Основната работа с фреската

Писането на фреска трябва да е бързо, но в същото време без бързане. Желателно е времето, прекарано в мисленето и преработването, да бъде сведено до минимум. Капитанът трябва да представи окончателната версия на бъдещото изображение предварително и във всички подробности. Това означава, че е необходима ясна схема, която да отразява реда на работа.

Някои съвети

Експертите препоръчват използването на следния метод. Цялата работа може да бъде разделена на три етапа, сред които:

1. Създайте снимка.
2. Работете с местни тонове.
3. Нарязване на изображения с помощта на светлина и сенки.

С тази последователност от работа полезността на варната за сушене се използва колкото е възможно повече.

Алгоритъм на действията

В началния етап мазилки ще бъде доста суров. По това време чертежът се извършва. И процесът на неговото създаване е в творческото търсене и намирането на най-изразителния "дизайн". От техническа гледна точка това се обяснява, както следва: необходимите корекции на изображението могат да бъдат направени в първоначалния план на изображението на етапа на рисуване. Въпреки това, от своя край, пространствените граници трябва да бъдат ясно дефинирани за всеки локален цвят. След като чертежът е завършен, трябва да "отворите" изображението. За тази цел местните цветове се прилагат върху цялата си повърхност. Същевременно не остават бели петна. След това се нанася нов повърхностен слой. Състои се от пигмент, разтворен във вода. Благодарение на това получената кристална кора ще започне леко да се разпадне. Така че повърхността на бъдещата фреска вече е отворена. След това сянка моделиране идва на преден план. Първоначално тя се извършва върху остри части на тялото и лицето, а след това и върху дрехите и други детайли. Дори след това е възможно да се извърши осветяване, като се използва фина вар, вместо бяла. Причината е, че вар, разтворен в мазилката, може да влезе в сместа със сместа без проблеми. По този начин, дори при почти сухи повърхности, цветовете ще бъдат сигурно фиксирани. В някои случаи можете да се сблъскате с определени проблеми. Те са в опасност от изсушаване на стената. За да се сведат до минимум тези рискове, жълтъкът, който се разрежда с вода, се добавя към пигментите, предназначени за сенките и крайните материални запаси. Той не осигурява компенсация за сушенето на мазилката. Обаче, в резултат на връзката с вар се образува лепило. Той е в състояние да поддържа боята добре върху живописни повърхности.

Допълнителна информация

В процеса на работа, фреската трябва да вземе предвид всички характеристики на изпълнената техника. Трябва да се помни, че глауконитът, жълтата охра и всички цветове, съдържащи вар, силно се разясняват след изсъхването на гипса. На първо място, това зависи от естеството на медиите, върху които е насложено. В някои случаи дори добре напоена стена може да продължи да абсорбира влага много бързо. Съответно фреската ще започне бързо да изсъхва. Например, мазилката се нанася върху бетон или върху друг субстрат, който не абсорбира вода. В този случай процесът на сушене ще бъде много по-бавен, ако се използва трислоен грунд. На работното място е много важно да не се допускат дори и най-малките нарушения на целостта на гипса. Това може да се случи, ако капитанът използва четката, за да смеси цвета на наслагването с преди това оцветен нюанс, приложен директно върху повърхността на мазилката. Това е много обезкуражено. Фактът, че боята е смесена с вар, който е част от мазилката. След като това място изсъхне, ще изпъкне с прекалено бледо на повърхността на картината.