Гама в F-остра малка: Сортове, знаци, триади, паралелни големи

При изучаване на солфеж, студентите трябва да са изправени пред много мащаби. Един от тях е F-остър малолетен - и ще бъде разгледан в нашата статия. Това е твърде сложно, не защото съдържа само три знака с ключ, за разлика от гама и последователности, които могат да имат до седем основни знака, без да се броят двойно острите и двойно плоски.

F-остри малки: знаци

Гамата е най-често срещаната малка последователност и, както вече беше споменато, съдържа само три знака под формата на остри предмети: fa, преди и сол.

Въз основа на това се изгражда цялата последователност. Той е означен като F # minor или fis-moll, който е приет в китарния резултат или хорд пръстените.

Тоник е бележка на fa #, subdominant - si, господстващо - на #. На тези три стъпки се изграждат основните триади на скалата, както ще бъде разгледано по-долу.

Паралелно голямо

Подобно на всички останали, Gamma F-острата непълнолетна има паралелна голяма. Това е A-майор. Техника на определяне Паралелни тонове много проста. Така че, за малолетното дете, от последния знак следва ключът за изграждане на полутон. В нашия случай това е полутон от сол #, което дава чиста нота на ла.

Може да се използват два метода за определяне на паралелното непълнолетно. Първият включва изграждането на по-малкия третина на тоник надолу (в нашия случай нетният баланс За да се получи F #. Вторият метод е да въведете символи в третия часовник отдясно. Тя ще бъде желан Мала съответния непреодолима.

Много композитори се обърнаха и се обърнаха към тези клавиши. Сред руските класици има и много от тях, защото тези клавиши имат много топъл звук за човешкото слушане.

Сортове от второстепенната скала

Подобно на всеки друг малък мащаб, F-острият малолетен има три основни сорта: естествен, хармоничен и мелодичен.

Разликата между тези типове гама последователности е, че в естествено незначителни в предния и обратния ред се играе, без да се променят знаците.

В хармоничния мащаб, в конструкцията на директна и обратна последователност от полутон, се издига седмата стъпка (за гама в F-острата малка получаваме mi).

Що се отнася до мелодичния непълнолетен, в играта на възходящия гама, десетата и седмата нива се издигат с половин тон, а с низходящ, нарастването се анулира (знакът на маяка се поставя в самия диапазон). За F # minor, такива стъпки са стъпки.

Малки акорди и триади: общи принципи на конструиране

Ако погледнете конструкцията на триада и акордите, основният принцип е, че когато създавате акорд, се добавя тройка към тройката с промяна нагоре или надолу. В най-простия случай това е тоник, една октава по-висока. Но, в зависимост от типа на акорд, интервалът между бележката, от която се прави конструкцията, може да бъде различен.

В случая на Gmma F-остра малка, тоничната триада съдържа бележки от #, # и #. Ако например тя е построена с тоник на първата октава, добавя се F sharp във втората октава и дава най-простият акорд.

За триада, базирана на субдоминант, това ще бъде комбинация от бележки на si-re-fa #, за доминиращия - до # -mu # -sol #. Забележка: триадата на сцената на V винаги се основава на хармонична непълнолетния, като на този етап е отговорен за доминиращата седма акорд звук, и се знае, VII ниво се покачва с полутон.

По принцип, за всички малки триади, които са изградени, има едно правило. От основната бележка се създава малка трета, а от следващата - голяма трета. Ако се вгледате в изграждането на триади надолу, ще забележите, че тя е една от жалбите (когато всеки акорд е построен на бележките с всяко следващо прехвърляне на предишната октава по-високо).

Така се оказва, че триадата надолу от F-острият тоник дава комбинация от # # до # -a, но само две октави по-ниски от стандартните обжалване. Когато се строят, първо се използва чиста квартала, а след това се добавя и голяма трета.

Вместо последващо слово

Ако погледнете самото мащаб на острата малолетна, тя е много популярна сред много композитори и изпълнители, само благодарение на това, че тя съответства на паралела с нея в A-majeur. Това е особено очевидно сред китаристите, тъй като А-майорът в самия пръст се отнася до най-простите акорди и се взима само с три пръста на втория гняв, като втората, третата и четвъртата струни са притиснати.

При F-острите малки, ситуацията е малко по-сложна, защото за да извлечете стандартния акорд, трябва да овладеете барето.

В пианистите този малък мащаб, дори и при бързо изпълнение на специални трудности не предизвиква.

С използването на този ключ във връзка с паралелния майор има достатъчно примери, дори рокарите, които изпълняват музика в стила на глем или мек метал, се отнасят най-вече до тези гама и последователности, базирани на тях. Освен това и двата клавиша са подходящи както за мъжки, така и за женски гласове. Не е изненадващо, че в тези жанрове има най-много композиции, базирани на стандартния "италиански квадрат" (A-major-fa # малка, d-minor, E-major) и неговите сортове.