Футуристи са кого? Руски футуристи. Футуристи от сребърната епоха

Футуризмът (от латинската дума futurum, което означава "бъдеще") е авангард посока в чл

В работата на FT Маринети, италиански поет, руски Cubo-футуристи на обществото "Gilei", както и участниците в "Mezzanine поезията", "Его-футуристи асоциация", "Spin" отрече традиционната култура като наследство от "миналото", разработен от естетиката на машиностроенето и градоустройство ,

характерни черти

За боядисването на тази посока се характеризират притокът на форми, смени, повтарящи се повтаряния на различни мотиви, като сумиране на впечатленията, получени в резултат на бързото движение. В Италия футуристистите са Й. Severini, U. Boccioni. В литературата има смесица от фикция и документален материал, в поезията - експериментиране с езика ("заум" или "думи на свободното"). Руски поети-футуристи са В. В. Маяковски, В. В. Хлебников, И. Северианин, А. А. Крученски.

групи

Тази посока възниква през 1910-1912, едновременно с акнето. Акметистите, футуристи и представители на други течения на модернизма в тяхната работа и обединение бяха вътрешно противоречиви. Най-значимата от футуристичните групи, по-късно наречена Cubo Futurism, обединила различни поети от Сребърната епоха. Най-известният от футуристичните й поети са В. В. Хлебников, Д. Д. Бърлиук, В. В. Каменски, А. Крученски, В. Маяковски и др. Егофоризм I. Северианин (поет IV Леторев, години на живот - 1887-1941) е един от разновидностите на тази тенденция. В групата "Центрофуга" започна работата си Съветски поети BL Pasternak и Н. Н. Асеев.

Свобода на поетичната дума

Руските футуристи обявяват независимостта на формата от съдържанието, революцията, неограничената свобода на поетичната дума. Те напълно се отказват от литературните традиции. В манифеста, с много самонадеян, наречена "шамар в лицето на общественото вкус", публикуван през същата колекция от 1912 г., представители на тази тенденция насърчавани да хвърлят на "кораба на модерността" признати органи като Достоевски, Пушкин и Толстой. А. Крученски защитава правото на поетите да създават свой "заблуден" език, който няма специфичен смисъл. В стиховете си речта всъщност е заменена с неразбираем, безсмислен набор от думи. Но VV Kamensky (години живот - 1884-1961) и В. Хлебников (години живот - 1885-1922) са били в състояние да извършват работата си много интересни експерименти с език, който ползотворно влияние върху националната поезия.

Владимир Владимирович Маяковски

Футуристът е и известният поет Владимир Владимирович Маяковски (1893-1930 г.). Първите му стихотворения са публикувани през 1912 г. Владимир Владимирович представи своята тема в тази посока, която от самото начало го идентифицира сред други представители. Маяковски-футурист активно се застъпва за създаването на нов живот в обществото, а не само срещу различните "боклуци".

В предходната революция от 1917 г., докато поетът е революционна романтичен, който заклейми т.нар царство "мастни", гледах надвисналата революционна буря. Отричайки всичко съществуващата система на капиталистическите отношения, той провъзгласена хуманистична вяра в човека в такива стихотворения като "гръбнакът флейта", "Облак в панталони", "човек", "Война и мир". Тема публикувана през 1915 (само в съкратена форма на цензура), поемата "Облак в панталони" поетът се е дефиниран по-нататък като 4 викове "Долу!" Долу любовта, изкуството, ред и религия. Той е един от първите руски поети, които показват в стиховете си цялата истина на новото общество.

нихилизъм

В годините, предхождащи революцията, имаше ярки индивидуалности в руската поезия, които трудно можеха да се припишат на специфични литературен ток. Това е М. Цветаева (1892-1941) и М. А. Волошин (1877-1932 г.). След 1910 г. има още едно ново направление - футуризмът, който се противопоставя на цялата литература, не само на миналото, но и на настоящето. Той навлезе в света с желанието да разруши всички идеали. Нихилизъм може да се види във външния дизайн на събиранията на поети, които са публикувани в задната част на тапета или амбалажна хартия, както и в техните заглавия - "Dead Moon", "кобила мляко" и други типични футурист стихотворение.

"Пляскане пред публичния вкус"

В първата публикация, публикувана през 1912 г., колекцията "Slap в лицето на обществения вкус" е отпечатана декларация. Той е подписан от известни футуристични поети. Това беше Андрей Крученски, Дейвид Бърлиук, Владимир Маяковски и Велимир Хлебников. В него те претендират за изключително право да бъдат говорители на тяхната епоха. Поетите отказан като идеали на Достоевски, Пушкин, Толстой, но в същото време и Balmont, неговата "парфюм блудство," Андреев с неговата "мръсната тиня", Максим Горки, Александър Блок, Александър Куприн и други.

Отхвърляйки всичко, манифестът на футуристи създава "мълния" на скъпоценната дума. Без да се опитват, за разлика от Владимир Владимирович Маяковски, да свалят съществуващия обществен ред, те искат само да актуализират формите си. В руската версия лозунгът "Войната - единствената хигиена на света", смятан за основата на италианския футуризъм, беше отслабен, но според Валери Брийов тази идеология все още "се появи между линиите".

Според Вадим Шершевич футуристистите от сребърната епоха издигат формата за първи път на подходяща височина, давайки му значението на основния елемент на творбата. Те категорично отхвърлят поезията, която е написана само заради идеята. Ето защо възникват много официални обявени принципи.

Нов език

Велимир Хлебников, друг теоретик на футуризма, провъзгласи нов "абсурден" език като бъдещ език в целия свят. В нея думата губи своето семантично значение, като в замяна получава субективна конотация. Така че, гласни са разбирани като пространство и време (характер на аспирация), съгласни - звук, боя, миризма. В стремежа си да разшири границите на езика, той предлага да се създават думи според коренния знак (корените: магията ..., chur ... - "сме омагьосани и срамежливи").

Към естетизма на символичната и по-специално на асметичната поезия футуристите се противопоставиха на категоричната деестетизация. Например "поезия - износено момиче" в Дейвид Бърлиук. Валери Брусов в прегледа "Годината на руската поезия" (1914) отбелязва, отбелязвайки съзнателната грубост на футуристичната поезия, че не е достатъчно да се съди всичко, което е извън кръга му, за да намери нещо ново. Той посочи, че всички предполагаеми новости на тези поети са въображаеми. С тях се срещаме в поезията на 18-ти век, във Вергил и Пушкин, а теорията за звуковите цветове е предложена още Теофил Гауиър.

Трудности в отношенията

Интересно е, че с всяко отричане в изкуството, футуристистите от Сребърната ера все още чувстват непрекъснатостта на символизма. По този начин Александър Блок, който наблюдаваше работата на Игор Северианин, със загриженост заяви, че няма тема, а в статията от 1915 г. Валери Брушов отбеляза, че неспособността да се мисли и липсата на знание намалява поезията му. Той упреква Северианин за вулгарност, лош вкус, по-специално критикува стиховете му за войната.

Още през 1912 г. Александър Блок казва, че се страхува от факта, че модернистите нямат ядро. Скоро понятията "футурист" и "хулиган" станаха синоними за умерената публика на тези години. Пресата несъмнено следваше "експлозиите" на създателите на новото изкуство. Благодарение на това те станаха известни на голяма част от населението, привлече голямо внимание. Историята на тази тенденция в Русия е сложна връзка между представителите на четирите основни групи, всеки от които вярва, че изразява "истински" футуризъм и яростно потисничество с други, оспорвайки основната роля. Тази борба се случи в потоци от взаимна критика, което увеличи тяхната изолация и враждебност. Но понякога членовете на различни групи се преместват от един в друг или се събират.