Паметник на Третия Международен: Татлин Тауър. Описание, история, характеристики

Така че не построената татлинска кула е един от най-дръзките експерименти в Съветска архитектура

Цел на кулата

след Октомври революция новото правителство се опита да увековечи победата си в най-смелите по това време форми. Краят на 10-те - началото на 20-те години. е период на авангардни и други иновационни тенденции в областта на културата, изкуството и архитектурата. Проектите за пропаганда бяха осъществени дори въпреки гражданската война и трудната ситуация на фронта.

Народният комисариат на образованието се превръща в основна опора на такива идеи. През 1919 г. Департаментът за изящни изкуства, част от Народния комисариат, инструктира известния напреднал художник Владимир Татлин да заеме проекта на паметника на Третия интернационал. Болшевиките все още мечтаеха за световна революция и вярваха, че тази международна организация ще стане техен основен инструмент за постигането на една голяма цел. Няколко години по-късно пролетарската кампания ще завърши с поражение от Полша. Междувременно Международната окупира една от основните позиции в държавната идеология.

Личността на Владимир Татлин

Името на автора му, кулата на Татлин може да се е родила, както е замислена, само в главата му. Този художник и художник е един от най-оригиналните авангардни художници на своето време. В царската епоха той пътувал широко из цяла Европа, поглъщайки всички популярни чужди тенденции. Пабло Пикасо имаше голямо влияние върху Татлин. Отчасти това бяха идеите на този господар, които превърнаха младия руски говеда в академик на конструктивизма.

Кулата на Третия международен Татлин е създадена от него в най-подходящото време. В съветската Русия идеологическата оценка на изкуството все още не е уредена. Още в ерата на Сталин всички модни тенденции, като конструктивизъм, авангардизъм и кубизъм, ще бъдат забранени. Триумфите социалистически реализъм. Тази форма на стил ще бъде чуждо на формите и идеите, които кулата на Татлин въплъщава в себе си.

Декоструктивизмът, конструктивизмът и другите училища бяха живи в началото на 20-те години. Точно тогава Татлин се върна в родината си, надявайки се да осъществи най-смелите си мечти. Всички настроения на тогавашната творческа интелигенция бяха подложени на тези настроения - от писатели до архитекти. За тях съветската Русия стана утопия - нов свят, който се противопостави на стария и досаден европейски ред.

Разширен архитектурен дизайн

Подготвената кула на Татлин трябваше да бъде нещо съвсем ново и безпрецедентно. Проектът й се ражда като синтез на смели творчески и в същото време утилитарни и монументални форми. В основата на паметника са три стъклени "кули", монтирани един към друг със сложна система от спирали и пръчки. Въпреки факта, че първоначално помещенията бяха отделни, всички заедно създадоха уникална композиция от комбинация от различни геометрични форми.

Tower 3 International Татлин е амбициозно начинание също, защото според плана "творчески колектив" (както той нарича Татлин авторското асоциация), като всяка част от сградата е трябвало да получите най-новите механизми. Те биха позволили на помещенията да се движат около оста си, което беше инженерно предизвикателство за тази епоха.

Долни и средни нива

Скоростта на въртене на нивата се увеличава с всеки "етаж". Най-ниският под под формата на куб е да се направи един завой на година. Тя е предназначена за законодателната власт. Тук могат да се проведат конгреси на международната сцена, на които ще се обсъждат конституциите, постановленията и т.н.

Средната пирамида се върти с 1 оборот на месец. Тя ще се превърне в дом за изпълнителната власт. В залата се провеждаха заседания на изпълнителния комитет, секретариата, както и други административни органи.

Горно ниво

Горният цилиндър направи един ход на ден. Тук ще са всички медии: вестници, бюра за информация, центрове за издаване на брошури, прокламации и манифестации. Това място, както бе планирано от архитектите, трябваше да се превърне в укрепване на раздвижващи материали за пролетариатите от целия свят. Цилиндърът беше и най-добре оборудваната стая. В нея се помещава телеграф, радио и всички най-нови технологии за предаване на информация. Отвън на улицата висеше голяма стена, запалена от фенерчета. Това бяха само скици за оборудване. По-нататъшната съдба на помещенията трябваше да бъде обсъдена на срещите на специалните комисии, които не започнаха да работят поради закриването на проекта.

За ротация на линиите беше планирано да се създаде безпрецедентна електрическа мрежа, която да доставя сградата с цялата необходима енергия. Татлинската кула не само щеше да бъде невероятна за минувачите, но и удобна за хората, които работеха и седнаха в нея. Стъклените стени трябваше да бъдат двойни, по аналогия с устройството на традиционен термос, което би позволило да се поддържа температурата удобна за операцията.

Опозиция срещу буржоазното изкуство

Важно бе не само оперативното, но и артистичното значение, което се носеше в кулата на Татлин. Конструктивизмът и други смели идеи на архитекта се противопоставят на буржоазното изкуство и градоустройството. Социалистическият мегаполис на бъдещето (първоначално изграждането на крепост на Третия международен е планиран в Петроград) трябваше да стане пълна антитеза на европейските капиталистически столици като Лондон и Париж.

Революционният характер на проекта бе подчертан от авторите във всяко от тях. Социалистическите архитекти твърдят, че старият навик на филистимците да водят живота си на земята (роден е със селското стопанство) е фундаментално погрешен. Следователно, кулата е замислена като фантасмагорски небостъргач, където цялата дейност буквално се кипи във въздуха. Според проекта височината на сградата трябваше да достигне 400 метра - безпрецедентна цифра за началото на 20-те години.

Когато оформлението беше готово, Съветската власт издаде няколко брошури, посветени на кулата, включително есе на Николай Пундин. Той похвали идеята за изграждането на небостъргач на бъдещето, който да стане символ на победата на социализма. Пундин на страниците на произведението си казва, че за първи път изкуството за първи път е послужило за практическа цел, цитирайки като пример три концептуално различни нива.

Публичен успех

За пръв път миниатюрната кула на Татлин в Москва бе представена на VIII Руско-конгрес на съветите през 1920 г. Този проект предизвика възторг и скоро се представи на няколко международни изложби като символ на утопичните намерения на новото социалистическо правителство.

На Запад стана известна и кулата на Татлин. Факти за Русия и нейното авангардно строителство се появяват редовно в европейската преса. Това беше отличен пропаганден инструмент, засенчващ ужасите и престъпленията на гражданската война.

Отказ за строеж

С течение на времето, цялата идея за монументален небостъргач на бъдещето се оказа само пропагандна кампания на болшевишкото правителство. Може би съветските власти наистина искаха да реализират паметника на Третия интернационал. Татлинската кула дори получи няколко въплъщения в дървени модели. През 1924 г. Татлин, който няколко години работи върху грандиозния си проект, получи първия намек за ограничаване на работата - не му беше позволено да отиде в чужбина, за да представи паметника.

Няколко месеца по-късно правителството накрая изостави амбициозното начинание. Имаше няколко причини. Първо, страната изпитваше ужасно икономическо опустошение, когато парите не бяха буквално нищо. Цялата вина беше продължителна война. За да коригират ситуацията, болшевиките са предприели драстични мерки, включително въвеждането на излишък.

В навечерието на смъртта на пациента Ленин се съгласи да направи идеологически компромис. Той се превърна в вдъхновение за новата икономическа политика и положението в страната постепенно започна да се подобрява. Въпреки това през 1924 г. лидерът на революцията умря, а Сталин дойде на власт.

И накрая, по инициатива на генералния секретар на Централния комитет на КПСС (Б.), започна кампания на терор срещу авангардните, към които принадлежи и Татлин. Идеите на смелите иновативни артисти са твърде независими от централната власт. Авангардните, веднага след като революцията завладяха основните постове в държавните образователни и пропагандни институции, започнаха да се изместват от поста си под различни претекст. Нещо повече, идеите им били напълно неразбираеми за обикновения народ и за самия пролетариат, за когото се твърди, че са служили нововъведенията. За съветската пропаганда на новия модел бяха необходими прости мотиви и парцели, разбираеми за работниците. Постепенно се появи социалистическият реализъм, който стана държавна доктрина.

Съдбата на Татлин

Това беше кулата на Татлин, която стана една от първите жертви на нова политика, насочена срещу авангардизъм и конструктивизъм. Самият архитект се сблъска с типичен избор на съвременниците си - да влезе в конфликт с властите или да приеме нови догми и да създаде в тях. Татлин реши да даде на държавата.

Вярно е, че в бъдеще не е създал нищо подобно по мащаби на кулата си. През целия си живот архитектът е могъл да организира само една изложба. Умира през 1953 г., следвайки Сталин. Интересът към работата на Татлин бе възобновен още по време на перестройката, когато бяха написани много изследвания за забравени и забранени течения в руското изкуство.

Памет на кулата

Днес моделът на известната татлинска кула може да се види в галерия Третяков, където през 2011 г. се проведе концептуалната изложба, посветена на 125-годишнината на художничката. Неговият паметник на Третия интернационал остава в памет на Европа. Моделът на кулата е в Стокхолмския музей на модерното изкуство. В същото време оригиналният макет, представен през 1920 г. в Дома на съветите, е изгубен в специалния резерв и вероятно е дори унищожен.