Характеристични интервали. Какви са характерните интервали?

В сложността мнозина сравняват теорията на музиката с математиката, а в това е истина, защото математиката се превърна в предшественик на съвременната музикална теория. Дори и на елементарното ниво на музикално училище, някои теми предизвикват много въпроси за учениците, а характерните интервали са една от най-трудните за разбиране теми.

Интервали в музиката

В музикалната теория интервалът е разстоянието между два звука, което на свой ред се измерва в тонове и полутонове. Полутонът е най-близкото разстояние между звуците, т.е. те са съседни ключове. Един тон е равен на 2 полутона.

Всеки интервал има тон и стъпка, които определят самата концепция. Стойността на поетапното определя колко стъпки са между два звука, а тоналната стойност, от своя страна, определя броя на тоновете. Например, интервалът mi-la flat е намален кварц, въпреки че звучи като голяма трета и звучи ахармонично равен на него. Има обаче само 4 стъпки, което означава, че това е още една четвърт.

Какви са характерните интервали?

Преди да започнете да изучавате такава сложна тема, е необходимо да се запознаете с видовете хармонични основни и незначителни, тъй като тези две теми са тясно свързани. Така че, интервалите се наричат ​​характерни, които се формират само в хармонично големи и малки, задължително с участието на хармоничния етап. Типични са следните двойки:

• Увеличението на вторият е намалената септима (vv.2 - mind7).
• Увеличено квадратче - намалено тримесечие (ув.5 - ум.4).

Тези интервали са интересни и сложни, тъй като те никога не се срещат в естествените фрески и трябва да внимавате: не бъркайте характерните интервали и митове, това са 2 абсолютно различни групи. Помнете и коя от стъпките в основната и незначителната варира в хармоничната хармония:

• Хармоничен основен - намалил 4 стъпки.
• Хармонично непълнолетно - увеличено със 7 стъпки.

Големи интервали

Първата двойка характерни интервали е обща за двата основни режима. В хармоничната хармония разширената втора и нейната циркулация, намалена със седмата, са изградени на следните стъпки:

• uv.2-6 стъпка;
• ум 7 - 7 стъпка.

Леко е по-лесно да ги откриете, чувайки от тритона. Характерните интервали в големите създават доста специфични съгласие, че няма да се объркате с нищо. Например, удължен втори, т.е. 6 и 7 стъпки в хармонична хармония, с постепенно гама-подобно движение създават ориенталски вкус, благодарение на който интервалът е лесно разпознаваем.

Що се отнася до 2-те двойки, 5 и 4, трудно е да се разпознае и да се изгради, тъй като в големи и малки се изгражда на различни стъпки. Това е сложността, която студентите плашат характерните интервали. Solfeggio изисква максимална концентрация на внимание, за да не пропуснете толкова важни подробности като правилния етап на строителството. Така че, в основните 2 чифта интервали е изградена на следните стъпки:

• Ув.5 - 4 стъпка.
• Стъпка 4 - 3 стъпка.

Такава сложна структура на строителството се дължи на факта, че в основния в интервала трябва да има 4 стъпки.

Незначителни интервали

Така че, сходствата между хармоничния главен и непълнолетен завършиха и те бяха обусловени само от особеностите на конструкцията на uv.2. Характерните интервали на хармоничното малцинство са изградени на следните етапи:

• uv.2-6 стъпка;
• ум 7 - 7 стъпка;
• uv.5 - третият етап;
• ум 4-7 стъпка.

Осъществяване на интервали в малки и големи

Що се отнася до конструирането на интервали в незначителна част от звука, трябва да се следва следната проста процедура. Да разгледаме пример за конструиране на намалена преграда. Първо, отчетете звука от 7 стъпки и след това коригирайте резултата с броя тонове: те трябва да са 4,5. Сега трябва да изчислим в кои ключове се появява този интервал. За да направите това, трябва да вземете този звук за 7-та стъпка на ключа и ще получите основен и незначителен ключ. Например, ако съзнанието трябва да бъде конструирано от звука на М, тогава клавишите ще бъдат хармонични в F major и F minor. По същата процедура са конструирани и останалите характерни интервали. Solfeggio има и други начини, но това е най-простото и разбираемо.

Резолюция на характерните интервали

Тъй като характерните интервали са дисонантни и нестабилни, те непременно се нуждаят от разделителна способност в съгласуван и стабилен интервал. Имайте предвид обаче, че дисонантите могат да бъдат решени независимо от това дали са стабилни. Нестабилният интервал трябва да бъде разрешен само в стабилен интервал.

Проучването на разделителната способност на характерните интервали следва на базата на тремор. Това се дължи на факта, че в музиката резолюцията се основава точно на прехода на нестабилни звуци към стабилни. По тази причина, за да се реши интервалът, е необходимо да се знае ключът, в който е бил построен.

Разделителната способност на характерните интервали точно съвпада с разделителната способност на нестабилните звуци. Ако и двата звука са нестабилни, те отиват до най-близката станция, според принципа на гравитацията. Ако един звук през интервала е стабилен, той остава на място и се променя само нестабилният звук.

Инверсия на интервали

В теорията на музиката преобразуването се отнася до прехвърлянето на звука с една октава нагоре или надолу. Самият интервал и превръщането му в сумата трябва да бъде чиста октава, в друг случай, проверете конструкцията за грешки. Обжалването има цяла система със собствени правила и модели, които трябва да се запомнят добре:

• Когато нетният интервал е обърнат, се получава и нетният интервал.
• Инверсията на малък интервал дава голям резултат и обратното.
• Намаленият интервал при достъпа води до увеличаване и обратно.

Сега нека разгледаме обажданията за конкретни интервали, включително типични интервали:

• Прима отива в октава.
• Втората до седмата.
• Терций в шестата.
• Кварт в петата.

Що се отнася до характерните интервали, 5 и 4 са взаимозаменяеми, което значително улеснява изграждането на референции. Втората характеристична двойка се решава от принципа на гравитацията. Увеличената секунда се решава в посока на разширение и образува чиста четворка (5 стъпала). Намалената преграда е разрешена в посока на стесняване и образува чиста пета (1 стъпка от грифа).

Планът за конструиране на характерни интервали

В заключение на статията ще разгледаме няколко начина за конструиране на характерни интервали, тъй като това причинява трудности за повечето ученици. Първият метод се състои от няколко етапа:

1. Първо трябва да определите ключа, в който искате да създадете интервала и за удобство да запишете ключовите знаци.
2. Сега трябва да определите кой звук в този ключ е "характерен".
3. След това трябва да продължим от следната редовност: всички характерни интервали съдържат хармонична стъпка и се въртят около нея. При непреодолима сила тази "магическа стъпка" е шестата, а на седмата седма, винаги помнете това.

Първоначалните етапи на втория метод на конструиране напълно съвпадат с първия, но след като са изпълнени, просто е необходимо да се конструират характерните интервали на необходимите стъпки. За да не се объркате, изгответе следната таблица:

Сега ще бъде много лесно да изградите всички интервали, особено след като вече е известен един звук. Има една тайна, а по-скоро една редовност, спомняйки си, която можете бързо да си спомните тази таблица. Така че, по-големи, всички увеличени интервали са построени на 6-та по-ниска стъпка, а в малолетните всички намалени се изграждат до 7 високи. Сега, след като сте построили първата двойка, можете бързо да изградите втората, тъй като характерните интервали са тясно свързани и практически се отнасят един към друг.

Разлики на мъртвите от характерни интервали

Трябва да внимавате и да знаете разликите между митове и характерни интервали, тъй като това е една от най-честите грешки. Така че, newt е интервал, състоящ се от точно 3 тона: увеличен тримесечие и намалена пета. Tritons могат да бъдат изградени както в диатонични, така и в хармонични и мелодични тонове, така че те да не могат да бъдат объркани с характерните.

Тритон е силен дисонанс, който е част от господстващата седма струна. Между другото, има много суеверия за тритоните, един от които казва, че музиката на дявола е музика, съдържаща тритони. По този начин вярваха средновековните духовници, така че в духовната музика на онова време употребата на митове заедно и последователно беше строго забранена. Забраната беше толкова сериозна, че нарушителите заплашиха посещението на инквизицията.