Физиологична есе: описание на социалната класа, нейния живот, местообитание, фундаменти и ценности

Някои движения на общественото съзнание в средата на деветнадесети век доведоха до възникването на жанр като физиологично есе. Некрасов и Белински, създавайки алманах на така нареченото ново училище, сякаш се опитва да възстанови литературната дейност на Русия в борещите се принципи на "Полярна звезда" на "Ралеевски" и "най-добрите". Една доста голяма група писатели беше обединена от напреднала идеология на онова време, така че разбирането на творческите задачи се промени радикално.

Задачите на реализма

Революционните благородници отдавна са заменени от революционни демократи, поради което гражданският романтизъм дойде да замени творчеството на реалистичния план. Физиологичното есе става едно от най-забележителните черти на предреволюционната епоха. Самата дума "физиология" не се прилагаше към литературата от създателите или привържениците на новото училище. Изглеждаше много по-рано.

През 1841 г. Е. Кони публикувал в литературния вестник "Миниатюрни иронични скици" със смешни имена: "Физиология на женската красота", "Физиология на носа", например. Преводачи от същата година, донесени от френския "физиология на парижките театри" и "физиологията на женен мъж".

Съвременното разбиране на тази дума не съответства на това, което съвременниците на Некрасов означаваха под него. Руската литература от 19-ти век я разглежда като изследване на начина на живот и морал в даден професионалист или социалната среда.

Физиология на Санкт Петербург

Писатели-изследователи на ново направление в литературата решиха да се обърнат към читателя с физиологията на Петербург. И не официалната, церемониална страна на този най-голям търговски и административен център, те са обмислили творчески, но животът на нейното социално дъно. Физиологичното есе като жанр се допълва с щателно изрисувани картини от ежедневието на обикновения народ, освен най-далечната задната част на гърба, т.е. задните улици и бедните квартали.

Така че, Владимир Дал донесе скица на Санкт Петербург портиери, Иван Panaev описано Петербург журналист Александър Kulchytsky - Петербург омнибус и Юджийн Гребен - Санкт Петербург страна ... авторът трябваше да се потопите в природата с глава към всички детайли могат да бъдат по-внимателно, не се считат много познат свят на долните класове.

Светът на детайлите

Физиологичното есе в руската литература от онова време не е било добро, защото се интересува от физиологията твърде тясно, т.е. този интерес става самодостатъчен. Имиджът на ежедневните, портретни, речни или психологически детайли напълно съчетаваше най-важните задачи на писателя, не винаги беше възможно да се изрази съчувствие към бедните.

Такива падания на натурализма - в най-тясния смисъл на думата - правят писателя уязвим на критика. Въпреки че художественото развитие на обществения живот, разбира се, е напреднало. Местното писане стана не само проблематиката на произведението, но и жанра и композицията.

герои оповестяване както от описващ ежедневно структурата на всекидневния живот, повествованието се дават по-малко и по-малко места за парцел изчезнаха, като доминираше в есето - отделни картини и сцени от всекидневния живот, свързани не парцел, а не еднократно действие, а един от идеологическия проблема.

Физиология на селяните

Жанрът на физиологичното есе бързо се променя, ставайки нова дума в литературата от 40-те години на ХХ век. Петербургските писатели не спряха там. Интересът към живота на селянина, неговият крепостен дял също беше много голям. В разкриването на тази тема младите писатели се отличават особено: Григорович (Антон Горемика и Деревня), Дал (Руският човек), Херцен (Скалата).

Особено е необходимо да се отбележи Некрасов и стихотворението му "На пътя", където изображението на обикновена селянка, макар и много надарена, но разрушена от робство, е много надарена. Иван Тургенев, който от 1847 г. започва да публикува есета от хазяи и селянин, се присъединява към реализмната посока с физиологията на руското селище.

Симпатия за критика

Белински е бил много съпричастен към развитието на новия жанр. Той се опитва теоретично да обоснове появата, оригиналността и необходимостта от такова явление като физиологично есе. Определянето му като един от жанрове на журналистиката или есета, разглеждащи определена социална класа, както и нейните основи, ценности и местообитания, е дадена в статиите за преглед на критиката, където описва нови истории от живота на селяните. Обикновено работи на писатели в този жанр Belinsky високо оценени.

Композиционните особености са получили специално внимание. Белински вярваше, че физиологичното есе не трябва да стане нито история, нито роман. Така че, критикувайки Григорович, той отбеляза таланта на писателя за есета на обществения живот, но упрекна "селото" с разказ. Недостатъците на тази работа, според Белински, са, че в есето всички картини на живота в селото трябва да бъдат външно лишени от каквато и да е връзка, но те трябва да дишат една мисъл.

Домашно есе

Ново направление в литературата не се оформяло веднага, както постепенно се разкриват както участниците, така и основните тенденции на творчество. Belinsky бил убеден, че започнахме с Гогол bytopisatelstvo, който е направил литература и нови елементи са толкова ярки, че зареди много имитатори, Гогол Показахме истинското съзерцание на руски роман, защото тя беше с него, и започва нов период на нашата литература.

От последователите на Николай Василиевич Белински си разменил Владимир Сололуб с разказите си "Двама ученици", "Историята на две галоши", "Мечка" и "Аптекарша". Sologub, този консервативен аристократ, и той видя празнотата на светския живот, противопоставяйки се на нейната искреност и честност на хората от долната класа. Белински отбеляза, че между Сологюбул няма дълбока вяра и пламенни убеждения, така че на места изображението се оказва безразлично. Обаче присъствието на простота и точна представа за реалността правят произведенията на Соллогуб изключително ценни.

Образователна роля

Особено добре са видени характеристиките на физиологичното есе в - Сънят на Обмолов. Характерът на героя се възприема от всички неща, описани от Гончаров, които го обкръжават. Изглежда, че всичко е добро, но дори добродетелта не казва за удовлетворението на Обмолов с неговия собствен живот. Сегашното му положение е празно и нещастно и героят го осъзнава.

Сънища за неговото детство, което се случи в патриархалната Обломбовка, където любопитното и очарователно момче не беше позволено дори да се облича. Само служители работят там. Сънят носи Oblomov в момент, в който животът му не е толкова забележим, но въртящ се. Както в детството си, сега всичко вече е реализиран Oblomov, и се събужда, не се обърна никъде.

Нереализирани надежди

Имаше писатели, които Белински решително постави в първата руска литература, въпреки че самият той видя някои недостатъци на писмото си, но беше сигурен, че писателите ще могат да преодолеят всичко.

Надеждата на критиките беше например И. Панаев, чиито истории "Лейди", "Онагр", "Актаон" и други бяха наречени не по-малко от най-забележителните феномени на руската литература от XIX век. Той отбеляза, че в тези истории има само много истински, характерни, умно и упорито изтръгнати. Видях Белински и нещо колебливо, колебливо, нестабилно, но го обясних с незрялостта на забележителен талант. Всъщност това са свойствата на мисленето на автора, което той не успя да преодолее.

Също така се похвали от критиката и историята на В. И. Дал, където намери подробности изключително артистични, невероятно истински характеристики на начина на живот на търговците. Той донесе историята "Батман" в съкровищницата на руската литература. И ентусиазирано повтаряше, че след като Гогол Дал е единственият талант, истинският поет на физиологичното есе. Всъщност, Dahl изобщо не е чудесно във фикцията, а бъдещето бързо определя приоритетите.

Светът на фантазията срещу суровата истина

Сега всички знаем, че има истината за живота и истинността на литературата и е напълно вярно, че второто изкуство е много по-скъпо. И през деветнадесети век писателите вървяха по непроверен път в търсене на истински литературен реализъм. Белински пише за огромната разлика между посоката, начина, съдържанието и духа на литературата на старото и новото училище. Старите истории описваха фантастичен свят, а новите описваха истински живот.

Новото училище беше организирано окончателно, когато още по-млади писатели се присъединиха към Григорович, Некрасов, а по-късно Достоевски се присъедини към Белински. По това време се събират и публикуват три алманаха под редакцията на Некрасов: два тома от "Петровската физиология" и "Петербургската колекция", което се превръща в един вид манифест на тази литературна тенденция. Имаше и списък на творческите принципи (предговор от Белински) и пътя на творческата реализация.

Естествено, без този шедьовър този доста примитивен жанр не остава - с такива и такива автори. Тук на първо място е необходимо да назовем "Бележките на ловеца" на Тургенев: в изпълнението на всички принципи на писането на физиологично есе, осемте жанрови картини се оказаха образци с най-висока поетическа дума. Плюс - антислугите мислеха, че придружават читателя в "Бележките".

Старият нов вестник

От 1847 г. започва да се появява напълно актуализираният "Съвременник", който става орган на най-напредналите руски литературни движения. Въпреки промяната на главните редактори (председатели на жури), Н. Некрасов напълно и напълно коригира дневника. Двадесет години това списание беше най-търсеното в страната.

Произведения, публикувани в "Съвременна" и "Записки на Отечеството", са явно по-широки и по-пълни физиологичен скица, и креативни техники, използвани от автора, не се ограничава до детайлите на всекидневния живот на героите. Тук беше публикувано "Обикновена история" Гончаров, Тук дойде втората част на красивия роман Херцен "Кой е виновен?". Целият роман бе публикуван в приложението към "Съвременното". М. Салтиков (още не Шчерин) се появи с първите си истории. И Фьодор Достоевски. Руската литература от 19-ти век, чрез физиологично есе, намира и овладява нова посока, а не училище, реализъм.