Рубенсовски жени. Химн на красотата

Рубенс се появи в историческа живопис, в пейзажа, в олтара, в декоративна живопис, в портрет. Става дума за картините, на които са изобразени жените от Реен, а ние ще говорим.

Специалното отношение на Рубенс към жените

Бащата на Рубенс симпатизира на протестантството и избяга от Фландрия, страхувайки се от клането Херцог на Алба. Въпреки това, той влезе в интимна връзка с високопоставена жена. Тяхната връзка беше разкрита и смъртното наказание изглеждаше непосредствено. Съпругата му обаче е спасила живота си и е получила разрешение да се засели в малък град Сиегън. В него през 1577 г. се ражда Петър Павел. Майка, човек с редки духовни качества, възпитава в сина си способността да вижда характеристиките на възвишената женска идея. Това качество е характерно за Рубенс както в живота, така и в портретното му изкуство. Жените в Rubensovskie са не само весели и игриви, но по-често са изпълнени със сдържаност и спокойствие.

Образование и образование

Целият успех на Рубенс - в изкуството, науката, езиковото владеене, дипломацията - до голяма степен се дължи на грижата на майката. Вътрешното желание накара Рубенс да рисува. Неговото изкуство е завършено по време на дълъг престой в Италия. Там той не само учи с всички присъщи педантични, но и работи много плодоносно.

Генуа

Портрет "Тенти Вероника Спинола Doria", датираща от годините 1607-1608, без съмнение, работата на един зрял майстор, който вече напълно отразява концепцията за "Рубенс жена."

Младата жена беше дъщерята на Condottier Ambrogio Spinola. Нейният портрет би трябвало да бъде поръчан от младоженеца в сватбена рокля. Във фризьора се вижда червен карамфил, който, както се смяташе тогава, е защитен от злото. Маркизът е абсолютно спокоен. Очите гледаха пряко и ярко зрителя, на устните му играеше усмивка с ниска клавиатура. Република Генуа - процъфтяващо пристанище, дава на жените много конституционни свободи, това е рай за най-справедливия пол. Момичето свиква да уважава и да се покланя. Нейната аристократична поза говори за самочувствие. Седнал на гърба на стола, екзотичният папагал беше символ на лукса и в същото време мотивът на сладкото пленничество на любовта. Знаейки как да се прилагат генуезки аристокрация към рафинирането и лукса, с перфектна изработка Рубенс описва богата екипировка тенти - луксозен коприна и злато бродерия върху него, както и блестящ, с преливащи се цветове скъпоценен перлена огърлица. Петер Паул Рубенс, чиито картини са се превърнали в модел на барокови портрети в Италия и по-късно в целия свят, натрупан увереност, творчески власт и слава.

Антверпен

В него патроните на Рубенс са архидърка Албърт и съпругата му Изабела. Рубенсовките са пълни с вътрешна свобода. Пример за това е "Парадът Порсад на Изабела", решен с изискани виолетови златни тонове.

Архордушката е изобразена в най-голяма степен. С присъщото величие на кралския народ тя е пълна със спокойствие. Русата й фигура в златисто-кафява роба, извезана със злато и сребро, стои на видно място в кафяво кадифе фон, който е ограден от лек перде. Тя сложи едната си ръка на масата, покрита с червена покривка, а другата държеше сребърна сатенена кърпичка. Маншетите и яката на дантела са внимателно изписани. Овална, с правилните черти, лице, пълно с достойнство. Една тирада гладка коса е увенчана с диадема. Това се вижда от зрителите и от Питър Пол Рубенс, чиито картини съчетават театралност и реализъм.

В беседката на орлови нокти

Женен, Рубенс пише портрета си с младата си и възлюбена жена.

В тази картина той не само показва ограничена нежност и уважение, но и очевиден просперитет и последователност. Преминава се през дрехите на млада двойка. Жените на Рубенс са на зрителя чрез идеалния образ на Изабела. Тя е облечена в дълги широки сандъци от сатен, от които под дъното се изсипва дъното. Чорапогащник и капачка под жълтата шапка допълват изображението. Скъпите гривни и пръстени подчертават също статуса и позицията на младата двойка. Те седят в павилион с орлови нокти, който трябва да бъде свързан със Златния век и земния рай.

Кралицата

Церемониалният портрет на Мария Медичи представя в своята слава формите на жените на Рубенс.

Тази млада сивокоса жена е ненужно пълна със стандартите на това време. Но втората брадичката, красива пълна шията, подчертани от перлена огърлица и перлени обеци крушовидни, разкрива благородно изражение на лицето си. Висока дантела яка леко отваря буйни гърди. Синьо-черна рокля и черна конфекция показват белота на кожата и нежна светлина, която този кралски човек запазва. Всичките й парчета са поставени на една проста златна охра фон, който не пречи на разглеждане на всеки отделен част - на всяка красива въздух бяла яка или бели ръце с красиви дълги пръсти. Картината не е претоварена с детайли, както често се случва с други произведения, в които са изобразени женските от Ренесанса. Картините на майстора винаги са пълни с разнообразие и изразителност, но за това се използват различни методи.

Изкуството на Рубенс завинаги прославя фламандската, тяхната веселост, усърдие, желание да се наслаждават на всички подаръци, които природата освобождава за човека.